▲《On RoCabinet of Curiosities》©Emmanuelle Becker
在秋天，樹木失去了被蟲蛀的葉子。被夏日的陽光扭曲，他們激發(fā)了這一系列關(guān)于奇妙昆蟲、動物和惡魔的照片。這一系列的好奇心是一段奇異的旅程——在其中，幻視及其錯覺產(chǎn)生了夢幻般的意象和隱藏的信息。
超現(xiàn)實主義理論是攝影師攝影的一個潛在主題。他被大自然、人、物體、情境和藝術(shù)中的奇妙和奇異所吸引。他強調(diào)非凡和令人不安，作為超越現(xiàn)實的途徑。在我們的環(huán)境中，就像在藝術(shù)中一樣，陌生感會引發(fā)強烈的不適、焦慮、迷戀或驚奇感。奇特的細(xì)節(jié)、不尋常的美、物體和形狀之間令人驚訝的關(guān)系以及古怪的情況是我作品的基本特征。這些時刻和元素喚醒了我們的無意識。
▲《The future is hyperreal》©Shane Lim
'未來是超現(xiàn)實的'
通過模糊自然與非自然之間的界限來創(chuàng)造張力，通過將自然作為主體并通過數(shù)字處理進(jìn)行扭曲來達(dá)到既非真實也非真實的東西——這個系列是對超現(xiàn)實的回應(yīng)。
現(xiàn)在是 2021 年，我們的現(xiàn)實已經(jīng)與物聯(lián)網(wǎng)無法區(qū)分。COVID-19 不是人類經(jīng)歷的第①次大流行，也不會是***后一次，但歷史上第①次，我們世界的超連接性允許在全球范圍內(nèi)同時進(jìn)行社會工程。
在這個時候，通過越來越依賴數(shù)據(jù)和屏幕來限定我們的現(xiàn)實，“人類”到“半機械人”的陰險轉(zhuǎn)變迅速加速。集體意識無疑是“插入”的——我們在身體效仿之前倒計時。
走向庫茲韋爾的“奇點”現(xiàn)在不再是一個預(yù)言，而是集體努力，任何放慢腳步的呼吁在很大程度上都被忽視了。在這組圖像中，我用這種目光觀察自然，想知道樹木是否能見證它們所說的話。我試圖通過對事物的狀態(tài)抱有一種不情愿的樂觀態(tài)度來平衡我的技術(shù)恐懼癥——無論我們走到哪里，都要讓美仍有空間。
▲《Bird dream: seeking for light》©Stefano Anghileri
這個系列代表了一個尋求機會的人的夢想。這個人把自己看成一只鳥，因為他認(rèn)為自己可以飛。機會就是光。一開始一切都是黑暗的，他到達(dá)了糾結(jié)的混亂荊棘的頂端，準(zhǔn)備飛翔。從那里，他終于可以識別出新的不清楚的形狀。光芒照亮了自然光，以橙色為象征。它們是模糊的，因為大自然是連續(xù)流動的。如果你抓住它，它就會移動。人不能只靠他的自然驅(qū)力生活。相反，人造光是由理性和實線構(gòu)成的。它有時看起來很誘人，簡單而安全，但我們也由不安的情緒組成。我們可能會被誤導(dǎo)。夢的盡頭，鳥兒飛走了。烏云填滿了先前沉悶的天空?，F(xiàn)在，他把它們當(dāng)作天花板，即使這意味著他永遠(yuǎn)無法飛越它們。
▲《Watching Color Red At Work》©Hartmut Rieg
所有圖片都顯示紅色作為工作場所情況下的信號色。照片中的所有物體都引起了驚訝的“哦”，并需要將它們帶回家
