▲《On RoCabinet of Curiosities》©Emmanuelle Becker
在秋天，樹木失去了被蟲蛀的葉子。被夏日的陽(yáng)光扭曲，他們激發(fā)了這一系列關(guān)于奇妙昆蟲、動(dòng)物和惡魔的照片。這一系列的好奇心是一段奇異的旅程——在其中，幻視及其錯(cuò)覺產(chǎn)生了夢(mèng)幻般的意象和隱藏的信息。
超現(xiàn)實(shí)主義理論是攝影師攝影的一個(gè)潛在主題。他被大自然、人、物體、情境和藝術(shù)中的奇妙和奇異所吸引。他強(qiáng)調(diào)非凡和令人不安，作為超越現(xiàn)實(shí)的途徑。在我們的環(huán)境中，就像在藝術(shù)中一樣，陌生感會(huì)引發(fā)強(qiáng)烈的不適、焦慮、迷戀或驚奇感。奇特的細(xì)節(jié)、不尋常的美、物體和形狀之間令人驚訝的關(guān)系以及古怪的情況是我作品的基本特征。這些時(shí)刻和元素喚醒了我們的無(wú)意識(shí)。
▲《The future is hyperreal》©Shane Lim
'未來(lái)是超現(xiàn)實(shí)的'
通過(guò)模糊自然與非自然之間的界限來(lái)創(chuàng)造張力，通過(guò)將自然作為主體并通過(guò)數(shù)字處理進(jìn)行扭曲來(lái)達(dá)到既非真實(shí)也非真實(shí)的東西——這個(gè)系列是對(duì)超現(xiàn)實(shí)的回應(yīng)。
現(xiàn)在是 2021 年，我們的現(xiàn)實(shí)已經(jīng)與物聯(lián)網(wǎng)無(wú)法區(qū)分。COVID-19 不是人類經(jīng)歷的第①次大流行，也不會(huì)是***后一次，但歷史上第①次，我們世界的超連接性允許在全球范圍內(nèi)同時(shí)進(jìn)行社會(huì)工程。
在這個(gè)時(shí)候，通過(guò)越來(lái)越依賴數(shù)據(jù)和屏幕來(lái)限定我們的現(xiàn)實(shí)，“人類”到“半機(jī)械人”的陰險(xiǎn)轉(zhuǎn)變迅速加速。集體意識(shí)無(wú)疑是“插入”的——我們?cè)谏眢w效仿之前倒計(jì)時(shí)。
走向庫(kù)茲韋爾的“奇點(diǎn)”現(xiàn)在不再是一個(gè)預(yù)言，而是集體努力，任何放慢腳步的呼吁在很大程度上都被忽視了。在這組圖像中，我用這種目光觀察自然，想知道樹木是否能見證它們所說(shuō)的話。我試圖通過(guò)對(duì)事物的狀態(tài)抱有一種不情愿的樂觀態(tài)度來(lái)平衡我的技術(shù)恐懼癥——無(wú)論我們走到哪里，都要讓美仍有空間。
▲《Bird dream: seeking for light》©Stefano Anghileri
這個(gè)系列代表了一個(gè)尋求機(jī)會(huì)的人的夢(mèng)想。這個(gè)人把自己看成一只鳥，因?yàn)樗J(rèn)為自己可以飛。機(jī)會(huì)就是光。一開始一切都是黑暗的，他到達(dá)了糾結(jié)的混亂荊棘的頂端，準(zhǔn)備飛翔。從那里，他終于可以識(shí)別出新的不清楚的形狀。光芒照亮了自然光，以橙色為象征。它們是模糊的，因?yàn)榇笞匀皇沁B續(xù)流動(dòng)的。如果你抓住它，它就會(huì)移動(dòng)。人不能只靠他的自然驅(qū)力生活。相反，人造光是由理性和實(shí)線構(gòu)成的。它有時(shí)看起來(lái)很誘人，簡(jiǎn)單而安全，但我們也由不安的情緒組成。我們可能會(huì)被誤導(dǎo)。夢(mèng)的盡頭，鳥兒飛走了。烏云填滿了先前沉悶的天空?，F(xiàn)在，他把它們當(dāng)作天花板，即使這意味著他永遠(yuǎn)無(wú)法飛越它們。
▲《Watching Color Red At Work》©Hartmut Rieg
所有圖片都顯示紅色作為工作場(chǎng)所情況下的信號(hào)色。照片中的所有物體都引起了驚訝的“哦”，并需要將它們帶回家
