《墻》
基于此，我們對(duì)一個(gè)攝影師的了解，絕不能單憑幾張照片就下定論。恰如王霄老師說到：“約瑟夫·寇德卡的創(chuàng)作是從超現(xiàn)實(shí)的視覺語言逐步走向理性的過程，也能看出他早年間的學(xué)習(xí)經(jīng)歷，一直在潛移默化影響他的攝影創(chuàng)作理性和秩序，從未真正逃離他的影像表達(dá)。所以攝影師是會(huì)根據(jù)創(chuàng)作的不同階段和作品的不同主題調(diào)整和發(fā)展作品的表現(xiàn)方式，作品創(chuàng)作也都會(huì)帶有攝影師的自傳性質(zhì)。”
《遺跡》
寇德卡***早期的作品還是這些劇照，往后的時(shí)間里他的作品或多或少都帶有這個(gè)時(shí)期的風(fēng)格特色在內(nèi)。他本人對(duì)這一時(shí)期的評(píng)價(jià)是自由。排練時(shí)，劇院的導(dǎo)演并沒有規(guī)定他拍攝的位置，即他能夠在演員中走來走去，尋找***佳角度去讓作品趨近完美。寇德卡喜歡這種自由的拍攝方式，這段經(jīng)歷也讓他深刻的意識(shí)到在攝影創(chuàng)作時(shí)不被束縛的重要性，以及長(zhǎng)時(shí)間關(guān)注拍攝對(duì)象的關(guān)鍵性。
早期劇照
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