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Wim Wenders
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維姆文德斯
導(dǎo)演、制片人、攝影師
代表作
《柏林蒼穹下》《帕勒莫槍擊案》
《地球之鹽》
使用
Leica
Makina 67
寶麗來(lái)
等器材進(jìn)行拍攝
作為德國(guó)新電影運(yùn)動(dòng)代表人物的維姆文德斯，和常用的蒙太奇手法不同，他的電影以平靜冷靜的觀(guān)察視角著稱(chēng)。
文德斯對(duì)導(dǎo)演小津安二郎也是偏愛(ài)的，他曾經(jīng)評(píng)價(jià)：“電影是為小津這樣的導(dǎo)演而生的！”。
為此，文德斯還專(zhuān)門(mén)拍了一部以小津?yàn)轶w裁的電影《尋找小津》。
由此可見(jiàn)，文德斯的導(dǎo)演風(fēng)格也是如小津那樣平靜、冷靜帶有秩序感和觀(guān)察的視角。
除了知名導(dǎo)演、制片人的身份外，文德斯還有一個(gè)攝影師的身份。
他甚至把他酷愛(ài)的相機(jī)Makina 67搬上了自己親手導(dǎo)演的電影《帕勒莫槍擊案》上。
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《帕勒莫槍擊案》中
大量出現(xiàn)的Makina 67鏡頭
當(dāng)然了，Wim還喜歡Leica，所以情節(jié)中主角還遇到了一位拿著Leica mp的女人。
文德斯可不僅僅是愛(ài)好器材，作為一名對(duì)構(gòu)圖和敘事有嚴(yán)格要求的導(dǎo)演，拍攝更是嚴(yán)謹(jǐn)。
如果要評(píng)價(jià)這位導(dǎo)演的攝影水平，應(yīng)該可以稱(chēng)得上著名和專(zhuān)業(yè)，我們甚至可以在TB上買(mǎi)得到這位導(dǎo)演的攝影畫(huà)冊(cè)。
和上述國(guó)內(nèi)的幾位不同，文德斯沒(méi)有拍攝過(guò)多片場(chǎng)內(nèi)的東西，而是有自己的獨(dú)立項(xiàng)目。
他似乎把導(dǎo)演和攝影兩個(gè)角色分的很清晰，攝影對(duì)于他來(lái)說(shuō)，像是更加私人的部分。
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文德斯使用愛(ài)機(jī)makina 67拍下的作品
除了makina 67，文德斯還鐘愛(ài)這種拍攝、顯影于一體的寶麗來(lái)。
他還出版過(guò)一本寶麗來(lái)作品的合集（塔可夫斯基也出過(guò)一本，導(dǎo)演都愛(ài)寶麗來(lái)？！）
文德斯的攝影像是繼承了亞當(dāng)斯、羅伯特弗蘭克等先輩的傳統(tǒng)，去探索，立下一個(gè)起點(diǎn)和一個(gè)終點(diǎn)。
開(kāi)著車(chē)在漫漫公路旅程中，享受過(guò)程，而一切的未知在拍攝中不斷清晰，變得已知。
值得一提的是，文德斯拍了一部關(guān)于攝影的紀(jì)錄片電影《地球之鹽》，主角是攝影大師薩爾加多，它更像是一部自傳性電影。
通過(guò)這部電影，文德斯用電影反映出了薩爾加多作為一名攝影師的悲憫之心。
要知道，薩爾加多曾是一名經(jīng)濟(jì)系學(xué)生，而戰(zhàn)亂中的難民和大自然的偉大讓這名本應(yīng)成為經(jīng)濟(jì)學(xué)家或者金融家的青年，成為了一名攝影師。
也得益于經(jīng)濟(jì)學(xué)的背景，薩爾加多的選題和鏡頭語(yǔ)言都極為大氣和宏觀(guān)，也會(huì)給觀(guān)者帶來(lái)更多思考，思考人類(lèi)文明該通向往何處這一命題。
而這些，在電影《地球之鹽》都有敘述。
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《地球之鹽》電影海報(bào)
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《地球之鹽》電影截圖
“對(duì)我來(lái)說(shuō)，攝影是一件非常私人的事情，我從來(lái)沒(méi)有用過(guò)助理，也不會(huì)和別人一起去拍照。
照片記錄的是我和一個(gè)特殊場(chǎng)景在一個(gè)特殊時(shí)刻的交錯(cuò)呼應(yīng)，我需要完全融入周遭的環(huán)境，才能夠捕捉到這種特殊的關(guān)系，換句話(huà)說(shuō)，我需要成為周遭的聆聽(tīng)者，不受任何外界的打擾。”
——維姆·文德斯
