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Wim Wenders
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維姆文德斯
導(dǎo)演、制片人、攝影師
代表作
《柏林蒼穹下》《帕勒莫槍擊案》
《地球之鹽》
使用
Leica
Makina 67
寶麗來
等器材進(jìn)行拍攝
作為德國新電影運動代表人物的維姆文德斯，和常用的蒙太奇手法不同，他的電影以平靜冷靜的觀察視角著稱。
文德斯對導(dǎo)演小津安二郎也是偏愛的，他曾經(jīng)評價：“電影是為小津這樣的導(dǎo)演而生的！”。
為此，文德斯還專門拍了一部以小津為體裁的電影《尋找小津》。
由此可見，文德斯的導(dǎo)演風(fēng)格也是如小津那樣平靜、冷靜帶有秩序感和觀察的視角。
除了知名導(dǎo)演、制片人的身份外，文德斯還有一個攝影師的身份。
他甚至把他酷愛的相機(jī)Makina 67搬上了自己親手導(dǎo)演的電影《帕勒莫槍擊案》上。
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《帕勒莫槍擊案》中
大量出現(xiàn)的Makina 67鏡頭
當(dāng)然了，Wim還喜歡Leica，所以情節(jié)中主角還遇到了一位拿著Leica mp的女人。
文德斯可不僅僅是愛好器材，作為一名對構(gòu)圖和敘事有嚴(yán)格要求的導(dǎo)演，拍攝更是嚴(yán)謹(jǐn)。
如果要評價這位導(dǎo)演的攝影水平，應(yīng)該可以稱得上著名和專業(yè)，我們甚至可以在TB上買得到這位導(dǎo)演的攝影畫冊。
和上述國內(nèi)的幾位不同，文德斯沒有拍攝過多片場內(nèi)的東西，而是有自己的獨立項目。
他似乎把導(dǎo)演和攝影兩個角色分的很清晰，攝影對于他來說，像是更加私人的部分。
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文德斯使用愛機(jī)makina 67拍下的作品
除了makina 67，文德斯還鐘愛這種拍攝、顯影于一體的寶麗來。
他還出版過一本寶麗來作品的合集（塔可夫斯基也出過一本，導(dǎo)演都愛寶麗來？?。?/p>
文德斯的攝影像是繼承了亞當(dāng)斯、羅伯特弗蘭克等先輩的傳統(tǒng)，去探索，立下一個起點和一個終點。
開著車在漫漫公路旅程中，享受過程，而一切的未知在拍攝中不斷清晰，變得已知。
值得一提的是，文德斯拍了一部關(guān)于攝影的紀(jì)錄片電影《地球之鹽》，主角是攝影大師薩爾加多，它更像是一部自傳性電影。
通過這部電影，文德斯用電影反映出了薩爾加多作為一名攝影師的悲憫之心。
要知道，薩爾加多曾是一名經(jīng)濟(jì)系學(xué)生，而戰(zhàn)亂中的難民和大自然的偉大讓這名本應(yīng)成為經(jīng)濟(jì)學(xué)家或者金融家的青年，成為了一名攝影師。
也得益于經(jīng)濟(jì)學(xué)的背景，薩爾加多的選題和鏡頭語言都極為大氣和宏觀，也會給觀者帶來更多思考，思考人類文明該通向往何處這一命題。
而這些，在電影《地球之鹽》都有敘述。
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《地球之鹽》電影海報
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《地球之鹽》電影截圖
“對我來說，攝影是一件非常私人的事情，我從來沒有用過助理，也不會和別人一起去拍照。
照片記錄的是我和一個特殊場景在一個特殊時刻的交錯呼應(yīng)，我需要完全融入周遭的環(huán)境，才能夠捕捉到這種特殊的關(guān)系，換句話說，我需要成為周遭的聆聽者，不受任何外界的打擾。”
——維姆·文德斯
