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***近熱播的劇《玉樓春》有看嗎？
雖然劇情一言難盡，但影片里的「中國妝」卻做得十分別致。開頭的部分，辣木洋子穿這一身，1比1還原了洛神賦圖。
▲辣目洋子與“洛神賦圖”
豐腴的臉頰、狡黠的眉毛和迷你酒窩，有著恰到好處的古代女子裝束重現。
對比洛神賦圖畫作，妝容、發(fā)飾、首飾、服裝整體做到了”形似“，五官神情刻畫又做到了“神似”。
這可以算得上是一次非典型成功借鑒古代妝容的案例~有顧愷之的繪畫里描繪的“神形具備”的高度。
今天的主題才不是電視劇深挖狀態(tài)，而是盤一盤國風的”名利場“——近代（每個年代）流行的妝容。希望對你在創(chuàng)作中找尋靈感有所幫助~
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01上個世紀初，也就是清末民初
清朝時期的仕女圖非常形象的概括了這一時期的特點——清秀簡麗。
清末畫作
典型代表人物林黛玉的妝容亦是如畫作，眉形纖細清瘦，姿容文雅。
結合當時的時代背景，清末民初經歷了一段新舊中外的各種融匯。
改費的畫作中也可以看到面部妝容不再那么“輕描淡寫”，而是開始有厚重的線條感。
明末清初：費丹旭
一方面繼承古人眉若黛山，另一方面眉型卻開始有上揚的趨勢，可以說是「改良版的長蛾眉」。
在力求西方化的過程中，依然不自覺地內斂婉約，這是獨屬于骨子里流淌的儒學文化”血液“，氣質是中式的美，從妝容上看依舊追求中正、眼睛上挑，無形之中依舊帶著「飄逸感」。
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02 1920-1929大變革
1910年～1919年此時女生一般是不化妝的，妝容也沒有太大的變化。
而1920年之后卻大不相同，這是屬于「阮玲玉的黃金時代」。
「細彎眉」在她臉上有明顯的展現，眉頭粗，眉尾細。
當時社會更加熱烈的追求西方化，明顯的雙眼皮，立體的歐式輪廓等。
張曼玉就曾憑借阮林玉一角，獲得三大影展影后。這是一部傳記電影，影片中的妝容、發(fā)型完全按照30年代的潮流設計，是阮玲玉她的風格，也完整的記錄了她悲劇的一生。
喜歡她的朋友可以看一看這部電影，看到結尾韻味悠長，就如那位大師所說，“重要的不是講述，而是講述的方式”。
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1933-1939
1933年，胡蝶戴上“電影皇后”的桂冠開始了她的時代。
與上一個十年的時髦元素截然不同，快雙眼皮的女性此時追求的是深邃式的「丹鳳眼」，眉毛眉峰越發(fā)明顯。
氣質也改變了許多，眼神堅定又充滿力量，不再是小家碧玉的形象，而是可以獨當一面的大人物。
也不再追求婉約，而是走向“剛毅”，象征著女性開始崛起的「堅韌之路」。
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02 1940-1959粗眉的興起
1940年的影圈好像失去了光芒，直至新中國成立。
這期間的潮流劍走偏鋒，婉約轉豪放派的途中用量過猛，徹底摒棄了各式的細眉，追求粗眉，但粗中帶妖，媚中帶著一股男子氣。
***值得提得就是陳云裳的妝容，她嘗試了番平眉，平眼平嘴角，到今天都還很流行呢~
這個時期已經可以看出由細眉轉粗眉的趨勢。
根本性的變化就在于50年代，這個時候可以說是陳娟娟的。
她不是那么的驚美。但她開啟了「短眉干練之風」。因為此時的中國已經開始建設社會主義道路啦~
妝容上追求干凈極簡，眼神堅毅，單眼成了熱門，同時重視眼部輪廓的打造。
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02 1960-1979異域風情
原子彈試爆成功的中國開始往富裕路上走了，這時的中國有更多的不同國家文化傳入，因此過去的纖細之美、剛毅之美通通都拋諸腦后。
開始追求帶著「異域風情」的美，不再追求剛毅，但依舊帶著點“不妥協”。
不再追求短粗眉，拉長了眉形像是在和西方世界接軌，眼尾處加上了明星的國外弧度。
只是弧度比較小，整體看上去還是改良了的細彎眉，但多了方的廓形，降低了中式筆觸的飄逸感。
除此之外，此時的妝容沒有媚，只有平鋪的端莊質樸，但又追求現代化，中美結合之美。
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02 1979-1999***經典
改革開放的勝利歌手圍繞著富饒的社會主義，此時的眉毛是徹底脫離了細彎眉，眼睛也徹底脫離了單眼皮。
粗眉、雙眼皮、大眼、紅潤蘋果肌，猶如豐收的蘋果碩果累累，象征著改革開放帶來的收成~
中國再次廣納外流，吸收古今中外的各類文化。
妝容開始趨于強調各自的美，追求真正的“以人為本”。90年代的港星妝容至今也是被模仿的對象，只因她們美的各有千秋，與眾不同。
風情萬種，盈盈美眸，柔柔長發(fā)，聲若鶯燕，她們美得特別的標志性。妝容、發(fā)型都一一被復刻，現在還打上了復古風的烙印。
其實這些回歸本源，都是源自中國的對稱美、中正之道。不過分張揚不過分外露，還有神韻里的飄逸感都的源于古畫之中的真?zhèn)鳌＿@也是別的國家和地區(qū)所無法學到精髓的。
所以說，我們國家的妝容也不是就那么一種形式，而是有一系列發(fā)展史。經久不衰，綿延至今。
