現(xiàn)在已經(jīng)過(guò)去快30年了，荒木除了野村，沒(méi)有其他的徒弟。
“跟他在一起工作久了，自然而然講話方式、吃東西的習(xí)慣、待人處世都會(huì)變得很相似，他是個(gè)溫柔的人，也是個(gè)無(wú)法超越的人。”野村評(píng)價(jià)荒木說(shuō)道。
荒木經(jīng)惟與野村佐紀(jì)子（上排左三）在外聚會(huì)
相比荒木經(jīng)惟作品中的死亡氣息、罪惡、情欲，
野村佐紀(jì)子作品中散發(fā)沉靜深刻的濃厚性別感，除了強(qiáng)烈吸引觀看者的注意，更讓人深有所感。
如果說(shuō)荒木經(jīng)惟像個(gè)狂烈大膽的情場(chǎng)高手，那么野村佐紀(jì)子就是藏著無(wú)盡心事的懷春少女。
你能從野村的作品中，明確地感覺(jué)到哀傷和隱匿的波瀾慢慢擴(kuò)散開(kāi)來(lái)。也能感受到人性短暫的光明，這種光明反而徒增他們內(nèi)心的悲涼。
野村至今都沒(méi)有結(jié)婚。
“相比自己的戀人，我可能更密集、更深刻地，是和他們（被拍攝的男性）在一起。
我覺(jué)得男女之間可能有比戀愛(ài)更深刻的東西，但那是愛(ài)情、是友情、還是單純的攝影，我已經(jīng)很難區(qū)分了。”
愛(ài)意之后，生出一種淡淡的憂傷，這種憂傷不哀、不怨，不過(guò)是對(duì)終究歸于虛空宿命的一聲輕嘆，這是再典型不過(guò)的日本式情感。
而在拍攝過(guò)程中，野村佐紀(jì)子表示：
“有些人需要事先一邊喝酒一邊聊天熟絡(luò)了才能放開(kāi)，也有人無(wú)論如何最后都沒(méi)有辦法拍成功的，也有的很干脆，一見(jiàn)面就說(shuō)“好好那就脫吧”，立馬就拍到了，說(shuō)到底這還是一個(gè)人與人之間關(guān)系的問(wèn)題。
拍攝時(shí)間的話，有的2、3個(gè)小時(shí)，也有一整晚都待在一起的，都是因人而異。”
當(dāng)野村還在念書(shū)的時(shí)候，同齡的女孩還在迷戀偶像，她就開(kāi)始對(duì)身邊真實(shí)存在的男人感興趣。言行舉止、穿衣打扮，相比電視機(jī)里的男明星，這些男人才更現(xiàn)實(shí)地活著。
2008年秋天，野村佐紀(jì)子出版了《夜間飛行》與《黑闇》兩本攝影集。“身為攝影家，作品全都是以發(fā)表為前提拍攝的，不會(huì)拍不打算發(fā)表的照片。
第一次舉辦攝影展時(shí)，我就思考，如果要辦攝影展，那就要有每年都辦的覺(jué)悟。我認(rèn)為身為攝影家如果不持續(xù)做下去，就沒(méi)有任何意義。”
《夜間飛行》
《黑闇》
所以很多人總是問(wèn)野村，你拍這么多男人，你想表達(dá)什么，你在拍什么？
她答道：“攝影，不就是用來(lái)證明，在逝去的時(shí)間中存在過(guò)嗎？是記錄與記憶啊。”
情欲是一種掙扎，生命是一種即逝。野村佐紀(jì)子太懂得讓男人的身體說(shuō)話。
不管是怎樣的相遇，幾十年如此不間斷地一直拍攝下來(lái)，連野村自己也覺(jué)得不可思議。
“只要當(dāng)攝影家一天，我就要堅(jiān)持拍下去。”
本文來(lái)自攝影與詩(shī)歌（ID：zzw-1028）根據(jù)網(wǎng)絡(luò)資料采編
素材來(lái)源： 名利場(chǎng)藝術(shù)
資料參考：
一條公眾號(hào)《亞洲情色大師唯一的女弟子》
《以攝影為樂(lè)：24位日本專業(yè)攝影工作者群像》
本期編輯｜大師眼編輯組
