現(xiàn)在已經(jīng)過去快30年了，荒木除了野村，沒有其他的徒弟。
“跟他在一起工作久了，自然而然講話方式、吃東西的習(xí)慣、待人處世都會變得很相似，他是個溫柔的人，也是個無法超越的人。”野村評價荒木說道。
荒木經(jīng)惟與野村佐紀(jì)子（上排左三）在外聚會
相比荒木經(jīng)惟作品中的死亡氣息、罪惡、情欲，
野村佐紀(jì)子作品中散發(fā)沉靜深刻的濃厚性別感，除了強(qiáng)烈吸引觀看者的注意，更讓人深有所感。
如果說荒木經(jīng)惟像個狂烈大膽的情場高手，那么野村佐紀(jì)子就是藏著無盡心事的懷春少女。
你能從野村的作品中，明確地感覺到哀傷和隱匿的波瀾慢慢擴(kuò)散開來。也能感受到人性短暫的光明，這種光明反而徒增他們內(nèi)心的悲涼。
野村至今都沒有結(jié)婚。
“相比自己的戀人，我可能更密集、更深刻地，是和他們（被拍攝的男性）在一起。
我覺得男女之間可能有比戀愛更深刻的東西，但那是愛情、是友情、還是單純的攝影，我已經(jīng)很難區(qū)分了。”
愛意之后，生出一種淡淡的憂傷，這種憂傷不哀、不怨，不過是對終究歸于虛空宿命的一聲輕嘆，這是再典型不過的日本式情感。
而在拍攝過程中，野村佐紀(jì)子表示：
“有些人需要事先一邊喝酒一邊聊天熟絡(luò)了才能放開，也有人無論如何最后都沒有辦法拍成功的，也有的很干脆，一見面就說“好好那就脫吧”，立馬就拍到了，說到底這還是一個人與人之間關(guān)系的問題。
拍攝時間的話，有的2、3個小時，也有一整晚都待在一起的，都是因人而異。”
當(dāng)野村還在念書的時候，同齡的女孩還在迷戀偶像，她就開始對身邊真實存在的男人感興趣。言行舉止、穿衣打扮，相比電視機(jī)里的男明星，這些男人才更現(xiàn)實地活著。
2008年秋天，野村佐紀(jì)子出版了《夜間飛行》與《黑闇》兩本攝影集。“身為攝影家，作品全都是以發(fā)表為前提拍攝的，不會拍不打算發(fā)表的照片。
第一次舉辦攝影展時，我就思考，如果要辦攝影展，那就要有每年都辦的覺悟。我認(rèn)為身為攝影家如果不持續(xù)做下去，就沒有任何意義。”
《夜間飛行》
《黑闇》
所以很多人總是問野村，你拍這么多男人，你想表達(dá)什么，你在拍什么？
她答道：“攝影，不就是用來證明，在逝去的時間中存在過嗎？是記錄與記憶啊。”
情欲是一種掙扎，生命是一種即逝。野村佐紀(jì)子太懂得讓男人的身體說話。
不管是怎樣的相遇，幾十年如此不間斷地一直拍攝下來，連野村自己也覺得不可思議。
“只要當(dāng)攝影家一天，我就要堅持拍下去。”
本文來自攝影與詩歌（ID：zzw-1028）根據(jù)網(wǎng)絡(luò)資料采編
素材來源： 名利場藝術(shù)
資料參考：
一條公眾號《亞洲情色大師唯一的女弟子》
《以攝影為樂：24位日本專業(yè)攝影工作者群像》
本期編輯｜大師眼編輯組
