10月1日，由木木美術(shù)館（北京）、曼雷國際協(xié)會（巴黎）共同主辦的“曼·雷：白晝紐約，午夜巴黎”藝術(shù)展在北京木木美術(shù)館（798館）開幕。正值藝術(shù)家1921年在巴黎首展100周年之際，本次展覽是曼·雷（艾曼紐·雷汀斯基，1890—1976年）迄今為止在亞洲舉辦的**規(guī)模個展，呈現(xiàn)逾240件展品，其中包括繪畫、雕塑、電影、版畫、紙上作品、文獻(xiàn)資料和詩歌，對他多元的藝術(shù)實踐進(jìn)行深入細(xì)致地回顧和探索。此次展覽由王宗孚、瑪麗昂·梅耶策展，將持續(xù)至2022年1月2日。
曼·雷，《黑與白》，1926，明膠銀鹽相紙（后印），圖片由曼雷國際協(xié)會（巴黎）惠允
正如曼·雷的自傳《自畫像》中的篇章一般，本次展覽依循藝術(shù)家的人生經(jīng)歷分為四個單元：“紐約：1890-1921年”、“巴黎：1921-1940年”、“好萊塢：1940-1951年”和“重返巴黎：1951-1976年”。每個單元包含不同的主題，從多個維度展現(xiàn)藝術(shù)家對現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展所作出的突出貢獻(xiàn)。比如，曼·雷早年與藝術(shù)家馬塞爾·杜尚在紐約的相識和往來——他們之間的友誼催生了他的攝影作品《馬塞爾·杜尚的<下樓梯的裸女>照片》和《羅絲·瑟拉薇肖像》，以及他作為先驅(qū)曾參與并記錄的重要藝術(shù)運動——達(dá)達(dá)主義和超現(xiàn)實主義。其他重要的主題還包括：曼·雷為《Vogue》和《時尚芭莎》拍攝時尚攝影的生涯，以及在他的生命中扮演了關(guān)鍵角色的繆斯和情人——蒙帕納斯的吉吉、李·米勒和朱麗葉·布朗娜，體現(xiàn)了曼·雷的個人生活對其藝術(shù)創(chuàng)作的深刻影響。
曼·雷，《天文臺時間——情人》，1934/1967，多色石版畫，圖片由曼雷國際協(xié)會（巴黎）惠允
此外，展覽還探究了曼·雷如何通過多種方式，將攝影這一媒介擴(kuò)展至純藝術(shù)與紀(jì)實交匯的空間。曼·雷認(rèn)為自己是一個通過攝影來復(fù)制自己作品的畫家。然而，他將肖像和“時尚攝影”融入其藝術(shù)語言的實踐，改變了我們今天對攝影的認(rèn)知，并且影響了攝影和圖像在雜志和廣告中的應(yīng)用。
展覽還專門開辟一間展廳展示曼·雷與時尚界的緊密聯(lián)系。可可·香奈兒的肖像、梅拉·奧本海姆等重要藝術(shù)家的作品、艾爾莎·特麗奧萊設(shè)計的珠寶首飾、著名時尚設(shè)計師艾爾莎·斯奇培爾莉的香水瓶等在此并置展出。
曼·雷，《安格爾的小提琴》，1924，明膠銀鹽相紙（后?。瑘D片由曼雷國際協(xié)會（巴黎）惠允
曼·雷的藝術(shù)使我們透過他的鏡頭更好地了解世界，展覽邀請觀眾一起感受曼·雷大膽創(chuàng)新的光學(xué)實驗。他的物影攝影被視為“純粹的達(dá)達(dá)主義創(chuàng)造”和“無相機(jī)的照片”。此次展覽跨越兩次世界大戰(zhàn)前后的時期，探討了歷史性事件、私人關(guān)系和藝術(shù)家對藝術(shù)本質(zhì)的思考，如何相互交織并最終呈現(xiàn)在他的作品中。曼·雷在創(chuàng)作中揭示出潛意識如何影響著人們的感知，由此夢境通過想法、欲望和意義成為了現(xiàn)實。正如藝術(shù)家曾說過的：“在真正的達(dá)達(dá)主義精神中，完成了對于困惑的循環(huán)?！?/p>
曼·雷，《畢加索涂繪的手》，1935，明膠銀鹽相紙（后?。?，圖片由曼雷國際協(xié)會（巴黎）惠允
在北京木木美術(shù)館的展出結(jié)束后，展覽將巡展至位于青島的TAG · 西海美術(shù)館。（光明日報全媒體記者 馬列）
