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Richard &Avedon
理查德·阿維頓(1923年5月13日-2004年10月1日),美國(guó)時(shí)尚和肖像攝影大師。曾經(jīng)發(fā)表在《紐約時(shí)報(bào)》上的一篇文章介紹他時(shí)說(shuō):“他的時(shí)尚和肖像照片有助于定義美國(guó)在過(guò)去半個(gè)世紀(jì)中,時(shí)尚和文化所體現(xiàn)的關(guān)于美的標(biāo)準(zhǔn)?!?br/>
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阿維頓的父親開(kāi)了一家叫作“阿維頓的第五大道”的服裝店,他的母親來(lái)自于一個(gè)成功的服裝制造商家庭。在父母的影響下,理查德·阿維頓從小就對(duì)時(shí)尚和藝術(shù)極為熱愛(ài)。
阿維頓很小的時(shí)候就開(kāi)始在父親的店里拍攝服裝,并在12歲時(shí)加入了YMHA(希伯來(lái)男青年協(xié)會(huì))的攝影俱樂(lè)部。
19歲時(shí),阿維頓加入了美國(guó)海軍服役,臨行前父親送給他一架祿萊福萊相機(jī)作為禮物。帶著這臺(tái)相機(jī),阿維頓被派去給船員拍證件照,上千張照片拍下來(lái),他逐漸找到了自己的職業(yè)方向。
這段時(shí)期也奠定了阿維頓日后的人像攝影風(fēng)格,他慣于采用證件照式的白色或灰色的背景,人物居中,直截了當(dāng)?shù)卣宫F(xiàn)人們面部最豐富而、最自然的表情神態(tài)。
▲羅納德·里根
▲阿諾德·施瓦辛格
從1945到1965年,阿維頓在《時(shí)尚芭莎》做了20年的專職攝影師。與大多數(shù)攝影師喜歡在棚內(nèi)拍攝相反,阿維頓拒絕使用雜志的攝影工作室,而是把拍攝背景選在大街上、夜總會(huì)、馬戲團(tuán)、海灘等不太尋常的地方。
在他的時(shí)尚照片里,模特經(jīng)常是處在運(yùn)動(dòng)中。比起只是扮演衣架的角色,他們?cè)诎⒕S頓的鏡頭下看上去更貼近生活,更加富有生命力。
這樣的奇思妙想成為阿維頓在時(shí)尚攝影界的標(biāo)志之一。
▲多維瑪與大象,1955
▲Suzy Parker 和Robin Tattersall
▲Carmen,巴黎,1957
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1957年,34歲的阿維頓已功成名就,他計(jì)劃在紐約拍攝溫莎公爵及其夫人。拍攝當(dāng)天,溫莎夫婦愉快地到達(dá)現(xiàn)場(chǎng)。
在阿維頓準(zhǔn)備好相機(jī)之后,他突然告訴這對(duì)夫婦一個(gè)消息:“在來(lái)這里的路上,我乘坐的出租車碾過(guò)了一只被打***的狗?!?br/>
溫莎公爵夫婦是愛(ài)狗之人,聽(tīng)聞這個(gè)消息后臉上十分震驚與難過(guò),就在此時(shí),阿維頓按下了他的快門,留下了這張照片。
▲溫莎公爵夫婦
被奉為性感女神的瑪麗蓮·夢(mèng)露通常都是性感美艷的,但是在阿維頓的鏡頭下,她顯得憂傷而疲憊。
據(jù)理查德?阿維頓回憶,夢(mèng)露這張照片完全就是無(wú)心之舉。當(dāng)時(shí)他叫瑪麗蓮·夢(mèng)露伴著工作室的音樂(lè)又唱又跳,拍攝下很多歡樂(lè)的鏡頭。而夢(mèng)露在音樂(lè)一停之后,馬上就像是換了一個(gè)人,剛才的喜形悅色全然不見(jiàn),整個(gè)人蜷縮在凳子里,卸下了全部的防備,只剩了人們不理解的悲傷。
阿維頓本已都收拾好了攝影器材,但他立刻意識(shí)到這個(gè)與眾不同的時(shí)刻,于是又抓緊相機(jī)連拍了數(shù)張,記錄下了這位女明星的苦悶與哀愁。
▲瑪麗蓮·夢(mèng)露
理查德·阿維頓拍攝的赫本,《窗后的奧黛麗·赫本》。畫面中赫本抱著一只貓,窗戶上雨水蜿蜒,她的神情散發(fā)著淡淡的猶豫與哀傷。據(jù)說(shuō)這是赫本本人最喜歡的一張照片。
▲窗后的奧黛麗·赫本
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這些照片印證著阿維頓得關(guān)于人像攝影的原則:
“人像照片從來(lái)不是臨摹。情緒或事實(shí)在轉(zhuǎn)化成照片的那一刻后就不再是事實(shí),而是一種觀點(diǎn)。照片沒(méi)有不準(zhǔn)確這回事。因此所有照片都是準(zhǔn)確的,卻沒(méi)有一張是真相。”
2004年10月1日,81歲高齡的阿維頓在為《紐約客》雜志拍攝美國(guó)總統(tǒng)大選時(shí)因腦溢血去世。那是他在《紐約客》工作的第12年,也是他職業(yè)攝影師生涯的第60年。
在最熱愛(ài)的攝影的陪伴下離開(kāi)這個(gè)世界,或許他的生命也已經(jīng)圓滿了。