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照片即歷史
我希望有一天可以為我的偶像毛曉彤拍一套照片，感謝各位新朋友的加入，更感謝各位老朋友多年的支持！
1974.3.27--1974.5.19，
日本攝影走向世界
西方人對(duì)于日本的輕蔑大家可以從各種50,60年代的美國(guó)電影中一覽無(wú)余，正如80年代的電影《回到未來(lái)》中50年代博士對(duì)日本的態(tài)度，他怎么都不相信在80年代好東西都是日本人生產(chǎn)的。
西方人對(duì)于東方的傳統(tǒng)藝術(shù)始終保持著好奇，然而在現(xiàn)代藝術(shù)領(lǐng)域，他們有著自身的傲慢。對(duì)于攝影藝術(shù)領(lǐng)域，時(shí)至今日他們依然不承認(rèn)華人世界的攝影成果，不承認(rèn)華人擁有**的攝影大師，無(wú)論是大陸，臺(tái)灣還是香港。同樣的問(wèn)題發(fā)生在韓國(guó)，盡管韓國(guó)現(xiàn)代攝影藝術(shù)發(fā)展迅速，同樣很難得到承認(rèn)。
在人類社會(huì)，認(rèn)同相當(dāng)重要，而獲得認(rèn)同有時(shí)憑借的不是實(shí)力，實(shí)力與認(rèn)同并非必然聯(lián)系，許多時(shí)候，認(rèn)同需要一個(gè)機(jī)會(huì)。
日本人獲得了這樣一個(gè)向西方人展示自己的機(jī)會(huì)，一場(chǎng)為期3個(gè)月，187張照片構(gòu)成的展覽，幾乎是**程度上改變了日本現(xiàn)代攝影的方向，為日本在世界攝影的話語(yǔ)權(quán)的高臺(tái)桌上牢牢地釘下了一張座位。
其實(shí)**攝影師這幾年在國(guó)際上有過(guò)許多高質(zhì)量的精彩展覽，然而**攝影師們始終缺乏這樣一場(chǎng)集中的，突出整體的攝影展覽。
1974年3月27日到5月19日，紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館的攝影部主管John Szarkowski與日本每日攝影編輯聯(lián)合策劃一場(chǎng)反映從1940年代到1970年代，日本現(xiàn)代整體攝影史發(fā)展的大型展覽。這次展覽是日本攝影家**次在日本以外的國(guó)際舞臺(tái)進(jìn)行展覽，這個(gè)活動(dòng)得到了美國(guó)**藝術(shù)基金的支持，一共挑選了15位攝影師，以人物為中心的187副作品。
這15個(gè)人成為世界了解日本攝影的窗口，也擁有很大的國(guó)際影響力。時(shí)至今日在編輯日本攝影大師時(shí)，這個(gè)名單依然相當(dāng)有參考性。
我們來(lái)看看是哪些攝影師：
土門拳
石元泰博
東松照明
川田喜久治
奈良原一高
細(xì)江英公
深瀨昌久
一村哲也
土田ヒロミ
森山大道
秋山亮二
小原健
田村茂
十文字美信
內(nèi)藤正敏
上面這些名字里，像森山大道是不玩攝影的人也知道的名人，已經(jīng)成為文化符號(hào)。也有細(xì)江英公，深瀨昌久，這些這兩年在**非?；鸬娜毡纠吓蓴z影師。像土門拳則是稍加了解攝影的人也都認(rèn)識(shí)的人物，由于日本策展方的關(guān)系，木村伊兵衛(wèi)沒(méi)有參加這一次展覽。其中甚至還有秋山亮二，這個(gè)名字大家可能很陌生，但是他的《你要小朋友》則非常有名，有名到盜版書(shū)橫行，這組照片是記錄80年代他拍攝的**的小朋友的。這其中也不乏川田喜久治，奈良原一高這樣的實(shí)力派攝影家，也都有一定影響力。未來(lái)影響力很大的荒木經(jīng)惟此時(shí)還是只是個(gè)公司的打工仔。
由于日本國(guó)內(nèi)出版集團(tuán)的派系問(wèn)題和策展人的個(gè)人喜好，還有一些未來(lái)著名的日本攝影師并沒(méi)有參加這次展覽。但這次展覽的真正厲害之處是讓世人對(duì)日本攝影有了了解，并且逐漸改變了對(duì)日本攝影的態(tài)度。
其中一些展出的作品直到現(xiàn)在依然是這些攝影師的代表作。
下面是森山大道展出的一些作品。
土門拳選出的是他經(jīng)典的佛像圖片，不過(guò)他拿出的照片都是局部，背面，突出現(xiàn)代藝術(shù)的色彩。
細(xì)江英公的《薔薇刑》照片選取了非常抽象的作品。
