凱倫·拉蒙特之所以做這些玻璃婚紗，其中有一個(gè)原因是發(fā)現(xiàn)，最近幾年女性主義總會引來很多爭端。
彷佛只要談?wù)撆?，就會聽到很多很不好的形容詞。身為女性，最美好的部分不被挖掘，反而承擔(dān)著被抹黑的一個(gè)角色。
凱倫·拉蒙特就想，能不能跳脫出這個(gè)思維，去挖掘女性本身就美好的一面。
她認(rèn)為女性有兩層皮膚組成，一個(gè)是身體皮膚，一個(gè)是社會皮膚，身體皮膚就是軀體，社會皮膚就是母親等社會角色。
在身體皮膚之美上，無人可以超越。
思路確定后，制作上卻遇到了很多困難，畢竟是重達(dá)500磅的東西，她做起來很費(fèi)勁。
一開始她采用了傳統(tǒng)吹制玻璃的手法制作雕塑，但發(fā)現(xiàn)弊端很多，后來到處請教別人和查資料，后期終于找對了方法，那就是澆鑄琉璃法。
但即便是用澆鑄琉璃法，每一個(gè)作品也需要，至少9個(gè)月的時(shí)間才能完成。
她的玻璃作品一經(jīng)推出，便驚艷了全世界，有很多博物館邀請她開展覽。
“每一件作品，都是沒有人體的衣服，但是我卻總感覺有一個(gè)透明的女性在穿著它，從衣服的形態(tài)上，就能看到這個(gè)女人的豐腴姿態(tài)?！?/strong>
“既沒有冰雕的寒氣逼人，卻又有冰雕的晶瑩剔透。”
“既不像煙霧一樣隨風(fēng)而逝，又像是煙霧一樣飄渺悠遠(yuǎn)?！?/p>
這或許就是玻璃藝術(shù)的魅力。
可以飄逸。
也可以性感。只讓人覺得高雅，而沒有低俗之感。
也或許正是因?yàn)闆]有人體，所以有了一種斷臂維納斯的神秘感。
放在博物館之中，和一群著名雕像在一起，也絲毫不違和。
除了玻璃雕塑之外，凱倫·拉蒙特也有一些其他金屬的雕塑，但無一不是以女性為主題。
“最能反映身體形態(tài)的是衣服，最能反映靈魂形態(tài)的是什么呢？”這是凱倫·拉蒙特提出的一個(gè)疑問。
因此她又把自己的作品稱為“皮囊”系列。
希望能夠讓人們通過皮囊，窺見自己的靈魂。
玻璃本無色，但是在陽光下可以折射萬千色彩。
玻璃原本很普通，但是在凱倫·拉蒙特的手中，可以變身成藝術(shù)品。
從凱倫·拉蒙特的作品中可以看出，玻璃的價(jià)值并不取決于我們對它的定義，而取決于能創(chuàng)造出多少美麗。
美是無價(jià)的，你有多少創(chuàng)造力，玻璃的價(jià)值就有多高。
玻璃如此，人也如此，凱倫·拉蒙特玻璃婚紗的一個(gè)隱喻就是，女性的價(jià)值并不在于別人給出的定義，在于自己能創(chuàng)造多少價(jià)值，只要不為自己設(shè)限，女性的價(jià)值是無限的，美也是無限的。
ins：karenlamonte.artist
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