自由空間是自己爭(zhēng)取的
AB: 我看您拍的明星，畫(huà)面很單純，元素非常少，您怎樣去表現(xiàn)畫(huà)面的張力呢？
黎曉亮：初衷和出發(fā)點(diǎn)就是做“減法”，做完“減法”再做“加法”。
AB: 這個(gè)是工作之外的項(xiàng)目。
黎曉亮：對(duì)，經(jīng)常是在結(jié)束工作的時(shí)候，邀請(qǐng)拍攝對(duì)象給我10分鐘完成這個(gè)拍攝項(xiàng)目。
AB: 明星平時(shí)也有人設(shè)，現(xiàn)場(chǎng)也是擺拍，您怎樣拍出他們相對(duì)比較真實(shí)的一面？
黎曉亮：這次展覽命名為“三個(gè)展”，副標(biāo)題是“攝影與人的三種距離”?！癇ack to Black”這個(gè)系列中攝影師和拍攝對(duì)象距離最近。三個(gè)距離有一點(diǎn)也是在討論影像和真實(shí)人格的距離。
黎曉亮“back to black”系列
AB: 給明星拍工作照的時(shí)候，您拍的是一個(gè)人設(shè)，還是創(chuàng)意團(tuán)隊(duì)給他的一個(gè)造型？
黎曉亮：人像拍攝中我的主題永遠(yuǎn)都會(huì)是人。時(shí)尚雜志拍攝像是一個(gè)造夢(mèng)的過(guò)程，同時(shí)傳遞物品的商品屬性和消費(fèi)價(jià)值。更直白地講，明星/模特身上都是廣告位，從穿戴的首飾、衣服鞋包等等。時(shí)間久了非常理解這份工作的意義是什么。當(dāng)然，在時(shí)尚雜志的全盛時(shí)期集合了整個(gè)行業(yè)內(nèi)最好的人，團(tuán)隊(duì)合作會(huì)賦予個(gè)人很大的能量和可能。比如Tim Walker，他所有天馬行空的創(chuàng)作，到現(xiàn)在依然是現(xiàn)在時(shí)尚攝影中很多人參考的對(duì)象，這不是只靠攝影師就能做到的拍攝。
展覽結(jié)束前有一個(gè)白色的裝置，那是我去年和奔馳合作拍攝時(shí)制作的。當(dāng)時(shí)制作了三個(gè)裝置來(lái)體現(xiàn)車的外形設(shè)計(jì)?，F(xiàn)場(chǎng)展出的裝置來(lái)源于小時(shí)候玩的那種矩陣的針的玩具，我們做了一個(gè)5米多的超大版本，讓車身貼合裝置表面，離開(kāi)時(shí)留下完整的形狀。我認(rèn)為即使是品牌委托，依然能找到可表達(dá)的空間。
黎曉亮與奔馳合作的裝置作品
AB: 在進(jìn)行這種商業(yè)合作的時(shí)候，品牌方會(huì)給你提出一些強(qiáng)制性的要求嗎？
黎曉亮：肯定會(huì)有有關(guān)主題的要求。個(gè)人經(jīng)驗(yàn)帶給我的是，越能把握好這些邊界，自由度會(huì)越大。合作的出發(fā)點(diǎn)就是希望找到創(chuàng)作者能夠做一些有意思的、獨(dú)立的、原創(chuàng)的表達(dá)。
奔馳上次的合作需求是用9張圖片表現(xiàn)車的設(shè)計(jì)，最終這9張里我只有3張有出現(xiàn)車。也沒(méi)有收到任何修改意見(jiàn)。還有次華為手機(jī)的合作，唯一的關(guān)鍵詞是“藝術(shù)”。就想到致敬喜歡的兩個(gè)藝術(shù)家，霍普和馬格里特。我們搭建的一個(gè)錯(cuò)置的空間來(lái)源于那幅畫(huà)“海邊的房間”，拍攝過(guò)程沒(méi)有受到任何干擾，只要滿足拍攝設(shè)備是手機(jī)就可以。
黎曉亮與華為合作的作品
從社會(huì)議題出發(fā)
AB: 《北京公寓》是怎樣開(kāi)始的，出發(fā)點(diǎn)是什么？
黎曉亮：它的出發(fā)點(diǎn)是一個(gè)紀(jì)實(shí)項(xiàng)目。項(xiàng)目進(jìn)行到后期我發(fā)現(xiàn)它其實(shí)是在提出問(wèn)題，我身處的行業(yè)不斷在傳遞什么是美的，但什么叫美？什么樣的五官是上鏡的？什么是最流行？什么搭配是對(duì)的？……但這些問(wèn)題的源頭在哪里呢？是什么時(shí)候開(kāi)始的呢？這個(gè)系列有點(diǎn)在探究腦中的這些問(wèn)題。
黎曉亮《北京公寓》系列
現(xiàn)場(chǎng)陳列了一些時(shí)尚雜志，有些是90年代的創(chuàng)刊，可以從中看到在中國(guó)第一次出現(xiàn)外國(guó)模特和時(shí)裝。這可能是文化被輸入、我們被潛移默化影響的開(kāi)始。《北京公寓》系列展覽結(jié)束的地方有一句話，“我們對(duì)某種西方生活的想象，是她們?cè)谶@的原因”。有次我和一個(gè)波蘭模特聊天，她說(shuō)在中國(guó)最不喜歡的城市是杭州。因?yàn)楹贾菔请娚讨?，她們?cè)谀抢锩刻焓畮椎蕉畮讉€(gè)小時(shí)在做一件事情，就是不停地展示一件衣服的正面背面45度等，不停地?fù)Q動(dòng)作擺拍，一天拍近百套衣服。曾經(jīng)拍過(guò)一張手臂上的“模特人臺(tái)”的紋身，可能就是她們對(duì)現(xiàn)狀的隱喻。
黎曉亮《北京公寓》系列
AB: 您在街拍的時(shí)候，這些人都不知道您在拍他是嗎？都是在沉溺于看手機(jī)。
黎曉亮：對(duì)，其實(shí)就是展覽中的第三種距離：“攝影師的不在場(chǎng)”。因?yàn)榕臄z過(guò)程中攝影被完全無(wú)視了，它是相對(duì)更接近客觀真實(shí)的。
《孤獨(dú)星球》系列帶給我的意義很大，因?yàn)檫@個(gè)作品是我第一個(gè)跳出攝影思維的項(xiàng)目，它是從一個(gè)社會(huì)議題的角度出發(fā)的。
黎曉亮《孤獨(dú)星球》系列
AB: 現(xiàn)在好多人還說(shuō)有圖才有真相。
黎曉亮：那是在過(guò)去還沒(méi)有出現(xiàn)強(qiáng)大的計(jì)算攝影、后期技術(shù)的時(shí)代，大家過(guò)去認(rèn)為底片是無(wú)法改變的。其實(shí)并不是。
AB: 有沒(méi)有那種情況，您在拍攝之前腦子里會(huì)預(yù)知一個(gè)畫(huà)面，拍完之后發(fā)現(xiàn)并不是這樣？
黎曉亮：我的日常拍攝就是在不斷拉近其中的誤差。
AB: 您覺(jué)得手機(jī)攝影有什么優(yōu)缺點(diǎn)？
黎曉亮：手機(jī)有個(gè)明顯的優(yōu)點(diǎn)，就是沒(méi)有那么強(qiáng)的侵略性。想記錄時(shí)在身邊的設(shè)備永遠(yuǎn)是最好的那臺(tái)。
黎曉亮《孤獨(dú)星球》系列
關(guān)于未來(lái)
AB: 您在外面手機(jī)拍攝的時(shí)候，除了《孤獨(dú)星球》還有拍過(guò)其他的嗎？
黎曉亮：有啊，我最近打算整理一本畫(huà)冊(cè)，都是生活中隨手拍到的各種細(xì)節(jié)的畫(huà)面，可能會(huì)更接近自己。
AB: 有點(diǎn)像構(gòu)圖感很強(qiáng)的那種。
黎曉亮：更松弛和沒(méi)有目的的影像吧。
AB: 視頻現(xiàn)在大行其道，靜態(tài)影像這部分會(huì)不會(huì)被壓縮？
黎曉亮：平面攝影是一種經(jīng)典的觀看方式，視頻和平面有不同的屬性適用于不同主題。展出的“15分鐘”作品可以看作是“回到黑色”更進(jìn)一步表達(dá)的視頻版本。
AB: 您對(duì)科技發(fā)展這個(gè)事怎么看？因?yàn)楝F(xiàn)在有些人對(duì)科技發(fā)展太快有一些擔(dān)憂，比如說(shuō)人工智能發(fā)展過(guò)快，可能基本上會(huì)把人都替代了，大家都沒(méi)工作了，更極端的就是機(jī)器人統(tǒng)治世界了，對(duì)此您持有一種什么樣的態(tài)度？
黎曉亮：我不一定“有運(yùn)氣”能碰到這個(gè)畫(huà)面。世界本來(lái)就是一直被科技推動(dòng)的，攝影也是物理與化學(xué)學(xué)科疊加的發(fā)明創(chuàng)造。上世紀(jì)攝影也經(jīng)歷過(guò)膠片時(shí)代到數(shù)碼時(shí)代的大變革，下一步的變革可能來(lái)自于計(jì)算攝影。如果了解足夠充足的攝影史和藝術(shù)史，就會(huì)發(fā)現(xiàn)幾乎所有人類探究的主題，都已經(jīng)有前人做過(guò)深刻和豐富的表達(dá)。在科學(xué)技術(shù)的推動(dòng)下，生活改變了，就會(huì)有新的問(wèn)題出現(xiàn)。我們才得以從我們的現(xiàn)狀中找到自己的表達(dá)空間和探索角度，不得不說(shuō)是這樣的。
藝術(shù)商業(yè)編輯部
文、采訪：Lynn
編輯：凡琳
圖：黎曉亮
