澎湃新聞：你說過要拍“四時之美”，所以你經常會拍一些節(jié)令相關的主題，我看到你連續(xù)兩年都拍了元宵節(jié)，今年的【成化 元宵圖志】是一個很大的成化年間的節(jié)日人物群像展示，可以講一講是怎么拍的嗎？
象罔境：這是我構想了很久的創(chuàng)作。因為我一直都很好奇，如果把我的家人放到另一個時代，他們會是什么樣子。我會這樣想，是因為漢服拍攝中往往會忽略家人，我就一直沒給家里人拍過照。我的母親、伯伯、舅舅，他們身份不同，有的一直是農民，有的在政府工作，我就想用他們現(xiàn)代的身份，重新放置到明朝，用一個節(jié)日把這些不同身份、階層的人聚集在一起，那么這個日子就是元宵節(jié)了。
象罔境為今年元宵節(jié)拍攝的明成化年間元宵節(jié)場景
除此之外，我還安排了一個故事線，主角是我舅舅扮演的貨郎，拍攝的視角也就從這個非常普通平凡的貨郎身上展開。
舅舅扮演的貨郎，在圖片排版和文案上，象罔境也突出了故事線。
首先服飾我就籌備了小半年時間，有我購買的，也有委托朋友、商家制作的，從去年9月到今年1月。因為我不希望最后呈現(xiàn)出一個服裝風格雜糅的場面，還是希望能夠盡量體現(xiàn)同一個時代的特征。
最難的是道具部分。貨郎的角色需要一個貨郎擔。我去問了很多人，但現(xiàn)在竹匠很少了，就很難做。后來我趁著去拜年的時候去鄉(xiāng)下很遠的地方砍了竹子，幾個小舅舅和我在一起想辦法做出了一個擔子的大概模樣，我又把它帶回家，刷漆做舊。
舅舅的擔子和燈
我設想中的元宵節(jié)是一個燈會的場景，所以燈也很重要。有一些燈是買的和朋友制作的，圖片中雙層燈和滾燈是我參考《憲宗行樂圖》里的樣式自己制作的，我媽媽幫著我，用了20多天才做完。圖片里**的主燈和羊角燈、絳紗燈，是我的好友青青與趙常月做的。
做這些事情雖然辛苦，但我也不會去圖一個回報。因為只有做得好了，它的傳播性才會更強。有更多人喜歡，我就滿足了。特別是家人一直在幫我，家里堆滿了我的東西，快過年時他們才催我把所有東西搬去倉庫，不然都下不了腳了。
“過宅院轉贈浮元子”
澎湃新聞：你的家人真的對你很支持。
象罔境：我媽媽曾對我講，她知道一個女孩子去做這些事情非常累，而且完全沒有回報。但我做這個很開心，那她沒有辦法，就只能幫助我。
讓我覺得很開心的還有，像我舅舅、舅媽，他們是農民出身，其實不太了解漢服是什么，但我給他們試穿時他們都會感嘆，說哇原來那個時候的衣服是這樣子的，我舅舅那件衣服還做舊了，有補丁，但他們都覺得很有意思，不會覺得很奇怪。
而我伯伯是軍人出身，可能覺得我在搞小孩子過家家，有些排斥。不過我給他穿的是官員的衣服，給他粘上胡子，戴上官帽后，大家都說太像那個時候的官員了，很威風，我伯伯也就特別開心。你可以看那套照片里唯一一位有胡子的，就是他。
伯伯對他的造型很滿意
拍攝當天，我們一行十幾個人，包括我家親戚，有老人，有小孩，開了很久車去長沙的拍攝地。那天非常冷，下著雨夾雪，整個地面都是濕的。因為天氣太差，最后我不得不放棄了原來掛一排燈籠的想法，改成了一個全景式拍攝，最后效果我覺得還可以吧。
澎湃新聞：你覺得你在拍攝中的審美趣味和理念是如何的？會特意追求古畫感嗎？比如在透視、構圖，或者色調上？
象罔境：我覺得每個人都在自己創(chuàng)造的語境里，很難說是古代還是現(xiàn)代。我自己的觀點就是你一定要愛鏡頭下這個人，想象ta是真實存在在那個時空里，也許ta會在鏡頭里活起來。
象罔境鏡頭下的明代女性
澎湃新聞：目前手頭有什么長期的項目嗎？
象罔境：一個是“吾鄉(xiāng)她歸處”，是唐朝時期女性造型的項目。武周時期已經完成得差不多了，現(xiàn)在手頭在做的是盛唐到晚唐的造型。另一個項目是像元宵節(jié)那樣的節(jié)日群像。
“玄怪錄”劇照
而近期我可能會多拍一些短視頻，最近我發(fā)了一個#玄怪錄#短視頻，改編自牛僧孺寫的唐傳奇小說《玄怪錄-南纘篇》，算是一個實驗作品，沒想到大家都這類題材都很感興趣。因此我就想可以在拍攝傳統(tǒng)服飾題材時嘗試加入一些新奇的元素。其次可能就是我會去嘗試拍攝一些架空朝代的，有故事情節(jié)的原創(chuàng)短片。
