對(duì)于攝影家來(lái)說(shuō)，身體就是一系列的曲線，而曲線的揭示，是通過(guò)光線創(chuàng)造的光和影來(lái)完成的。
正如Sieff所說(shuō)：“只有光線才能揭示身體的秘密。我習(xí)慣僅僅在自然光下拍攝。我經(jīng)常在巴黎的公寓里拍攝，巨大的落地窗在白天不同的時(shí)間里變換著光線。模特靠近窗口擺著姿勢(shì)，等待著光線落到身體上。有一次，在這個(gè)過(guò)程中，我?guī)缀跻呀?jīng)忘記了模特的存在?！?/p>
他是個(gè)熱愛(ài)女人入骨至極的人，所以拍攝不僅僅是表達(dá)這份迷戀。
更是解放了所有女性的被禁錮的天性，給她們無(wú)拘無(wú)束的自由。
當(dāng)一個(gè)人說(shuō)：“滿足于表面”，這像是一個(gè)批評(píng)，也許有點(diǎn)貶義。
但Sieff卻要正面地肯定它：“我一向懷疑所謂照片的‘內(nèi)涵’。我拍攝一張照片的動(dòng)機(jī)是無(wú)法與他人分享的。即使做個(gè)說(shuō)明，留下來(lái)的也只是一個(gè)表面，它有自己的生命，我接受這個(gè)表面。就連‘膚淺’這個(gè)概念，我也不排斥?！?br/>
“我知道，我是絕對(duì)地膚淺。但我相信膚淺也可以是一件重要的事，可用以抗拒嚴(yán)肅，也是一種形式的含蓄?！?/p>
04
到了拍攝的最后階段，Jean-Loup Sieff將濃郁的法蘭西風(fēng)格與作品完美結(jié)合，散發(fā)出一種淡淡的生命感傷。
對(duì)于Sieff來(lái)說(shuō)，作品不是所見(jiàn)的簡(jiǎn)單記錄，而是對(duì)生命記憶的確認(rèn)。
但不論你認(rèn)為他是一個(gè)追求自由的斗士，還是一個(gè)滄桑憂郁的制造者。
你都無(wú)法否定他拍的那些照片，與那些只知道表現(xiàn)女性柔媚卑微、楚楚動(dòng)人的傳統(tǒng)攝影截然不同。
對(duì)于女人的詮釋絕不是荒腔走板的肉欲主義，而是屬于精神分析和夢(mèng)境層面的理性與感性的訴求。
1967年以后，除時(shí)尚攝影外，Jean-Loup Sieff還在出版、廣播、電視等領(lǐng)域有諸多貢獻(xiàn)。
他成功地把超廣角鏡頭運(yùn)用到商業(yè)片和風(fēng)光片中，成為該領(lǐng)域的開(kāi)山鼻祖。
他拍攝的風(fēng)景大多把地平線放在最上方，天空燒黑。
或許這也是因?yàn)橛兄嘀匚幕尘暗乃瑢?duì)于攝影和身邊周遭事物的體會(huì)認(rèn)知，總有著和別人不同角度的觀點(diǎn)，才能創(chuàng)造出這么多元化的攝影作品。
他認(rèn)為，“攝影的題材沒(méi)有好壞之分，差別只在于它們被看的方式?！?br/>
或許這就正是他作品成功的因素之一。
在人生的最后十幾年，Jean-Loup Sieff在世界各地舉辦過(guò)攝影作品展；
2000年9月20日因癌癥病逝，享年66歲。
他一生別出心裁取景的作品中，對(duì)生命瞬間的捕捉，構(gòu)建出耐人尋味的錯(cuò)構(gòu)夢(mèng)影。
Jean-Loup Sieff用自己的鏡頭表達(dá)了對(duì)女性群體的贊美與謳歌。
讓她們令攝影從刻板印象的桎梏中解放出來(lái)，更讓攝影在藝術(shù)領(lǐng)域達(dá)到了更高的境界。
強(qiáng)大且自信，神秘而綺情，總能在不動(dòng)聲色中制造藝術(shù)事件。
女性之美一直是攝影領(lǐng)域永不過(guò)時(shí)的題材。
或如地母般帶著最原始野性的力量，或擁有如同蝴蝶翅膀一般的脆弱美感。
被Jean-Loup Sieff拍攝的女性數(shù)不勝數(shù)，老的，年輕的，無(wú)名的，富有的，貧窮的……最關(guān)鍵的是，這些女性都是如此具有個(gè)性。
穿越一個(gè)世紀(jì)的女性之美，從不重復(fù)，也從不單調(diào)。
