2023年11月21日，隨著“上海相冊”第三季的收官，澎湃新聞與同濟大學“上海相冊”全部三季的新媒體創(chuàng)意海報展在同濟大學藝術與傳媒學院惟新樓開幕，同時項目的主創(chuàng)團隊在惟新樓小影院舉辦了一場與老師、同學們的分享交流會。分享會由上海文藝出版社副總編輯楊婷主持，澎湃視覺影像部總監(jiān)許海峰、《萌芽》雜志副社長呂正、澎湃視覺影像編輯吳棟共同回顧了“上海相冊”三年來在攝影和文學上的多維度探索，并在交流中展示了項目作品的特點以及逐步發(fā)生的變化。
2023年11月21日，同濟大學（嘉定校區(qū)）惟新樓，上海文藝出版社副總編輯楊婷（左一）、澎湃視覺影像部總監(jiān)許海
峰（左二）、《萌芽》雜志副社長呂正（左三）與澎湃視覺影像編輯吳棟在“上海相冊”分享會現(xiàn)場。實習生 王鈺欣 圖
自2020年舉辦第一季以來，“上海相冊”三季共收錄了50位攝影師的作品和40多位作家的寫作，項目邀請攝影師提供其拍攝的關于上海的照片，并讓作家就此展開“盲寫”創(chuàng)作。作為項目聯(lián)合發(fā)起人之一的《萌芽》雜志副社長呂正與澎湃視覺影像編輯吳棟首先向在場的同學講述了一些實例。吳棟從席子拍下的上海人家的室內靜物，種楠照片中上世紀80年代的時代印記，到英國攝影師麗茲·辛格利照片里地鐵線路的盡頭和許海峰照片里城市形態(tài)的變遷，并以不同年代的人的經歷作為切入，講述了諸如日本攝影家夫婦島尾伸三與潮田登久子拍下的上世紀八九十年代的孩子童年生活，沈嘉善重訪見證上海崇明地區(qū)圍墾歲月的農場，徐杰拍下的2012-2013年十年前都市的記憶等等照片，將時代的集體記憶串聯(lián)起來。
呂正則分享了作家面對這些照片做出的回應，他有時以項目刊登時的狀態(tài)，一一對應講述了照片與文字的關系：如面對“上海相冊”第三季島尾伸三與潮田登久子的照片時，呂正引用了旅美作家毛豆子的作品，“哥哥說，他覺得媽媽的記憶力就像巧克力一樣慢慢在融化，按她所說的，我們現(xiàn)在住的房子是爸爸剛分的。說明她的記憶巧克力已經融化到了上世紀九十年代初期……雖然是令人心碎的事實，但總算還是一塊正在融化的巧克力，形狀漸漸不在，但甜美猶存?！保ㄔ囊姡荷虾Ｏ鄡訧II｜③金箍棒留在花果山）。有時則避開了讀圖式的解讀，如面對席子拍下的老城廂室內靜物，呂正分享了作家走走寫下的一段話：“我在棚戶區(qū)待到十八歲，它的美，要在遠離之后變得清晰，透過安全的鏡頭，顯露出某種凋敝破敗，棄置腐壞之前暗綠色的光。陽光于它而言過于耀眼，最好是黑白。”（走走文字原對應攝影師周仰拍下的一組棚戶區(qū)時光的照片，見上海相冊｜?一明一滅一尺間）她以多種方式連接了文學與攝影，讓在場的師生體驗到了“上海相冊”的獨特魅力。
島尾伸三&潮田登久子 作品?！吧虾Ｏ鄡浴钡谌境尸F(xiàn)攝影作品之一。
福州路，《十年之間》系列之一。徐杰 作品。“上海相冊”第三季呈現(xiàn)攝影作品之一。
崇明的農場。沈嘉善 作品?！吧虾Ｏ鄡浴钡谝患境尸F(xiàn)攝影作品之一。
上海靜物。席子 作品?！吧虾Ｏ鄡浴钡谝患境尸F(xiàn)攝影作品之一。
1988年8月，上海街頭一股“調房風”，調房介紹人在街頭掛上住房概況，便可商量搬房了。滬上多地自發(fā)形成的“調房風”可
視為其后商品房大潮到來的前夜市民對住房迫切需求的小規(guī)模能量釋放。種楠 作品。“上海相冊”第一季呈現(xiàn)攝影作品之一。
上海地鐵7號線，美蘭湖，《上海地鐵線的那一端》系列之一。麗茲·辛格利 作品。“上海相冊”第二季呈現(xiàn)攝影作品之一。
項目的另一位聯(lián)合發(fā)起者——澎湃視覺影像部總監(jiān)許海峰負責了每季的攝影作品選擇。在他看來，變化是顯而易見的。相比一開始以上海攝影師群體為主的選擇，之后的兩季明顯打破了這種局限，第三季的選擇范圍更寬泛了。有金石聲、劉香成這樣成熟老道的攝影師的作品，也有鄭憲章、陸潔、吳建斌等這樣的上海攝影中堅力量，還有具有銳氣生猛的年輕人加入進來?！跋竦谌镜陌咨?，他是一個想怎么玩就怎么玩的攝影師，一年大概要做四五本攝影書，書設計也做得很好，反過來又促進了他的攝影。”許海峰說，“此外，‘上海相冊’還希望把西方的、包括日本、韓國等外國攝影師容納進來，從多方面、多角度去反映整個上海，跨度百年的歷史?！?br/>
除了攝影本身，許海峰還提到了一種所謂的情感刻度。他認為，有的照片非常有銳氣，情感能量高，有的情感能量低，但當時的時效性和紀實性強（80年代市民自發(fā)街邊換房，種楠 攝），這種選擇他會兼顧?？偠灾?，是讓“上海相冊”變得豐富多元。
2023年11月21日，同濟大學（嘉定校區(qū)）惟新樓，澎湃視覺影像部總監(jiān)許海峰闡述“上海相冊”講述項目的攝影作品選擇。實習生 王鈺欣 圖
弄堂，1988年。金石聲 作品?！吧虾Ｏ鄡浴钡谌境尸F(xiàn)攝影作品之一。
1977年，上海，一影樓櫥窗里陳列著許多婚紗照。劉香成 作品?！吧虾Ｏ鄡浴钡谌境尸F(xiàn)攝影作品之一。
《停止許愿》系列之一。白杉 作品?！吧虾Ｏ鄡浴钡谌境尸F(xiàn)攝影作品之一。
《萌芽》雜志副社長呂正是該項目的“文學編輯”，他笑稱，第一季的“上海相冊”像是包辦婚姻，而發(fā)展到第三季，作家都是主動參與進來，選擇自己喜愛的作品進行創(chuàng)作?！八ㄉ虾Ｏ鄡裕┚拖袷恰睹妊俊泛团炫纫黄鹱龅囊粓鱿蠕h實驗，具有很多冒險的成分?！眳握f，這是因為作家對拿到的照片是不熟悉的，他們承擔著“誤讀”的風險。
呂正從項目里欣喜地看到了年輕人對城市的好奇心，以及年輕人對城市變遷的敏銳感知。談到第三季的變化，呂正認為一是寫作的形式有明顯的不同。第一季有些作家會一開始說明自己擅長的文體，如小說、散文、詩歌等，會擔心自己與攝影作品的契合度，但項目則鼓勵作家們用更自由的方式去進行嘗試?！白骷視J為這是一種挑戰(zhàn)。有的想用科幻小說的方式來呈現(xiàn)，也有的作家說想用日記體呈現(xiàn)……”他說。
2023年11月21日，同濟大學（嘉定校區(qū)）惟新樓，《萌芽》雜志副社長呂正分享“上海相冊”的文學性。實習生 王鈺欣 圖
《短歌行》系列之一。吳建斌 作品。“上海相冊”第三季呈現(xiàn)攝影作品之一。
《情人墻的變遷》系列之一。鄭憲章 作品?！吧虾Ｏ鄡浴钡谌境尸F(xiàn)攝影作品之一
《自然的回聲》系列之一，陸潔 作品?！吧虾Ｏ鄡浴钡谌境尸F(xiàn)攝影作品之一。
澎湃新聞吳棟曾是第一季“上海相冊”的創(chuàng)作者之一，之后參與了第二、三季的項目編輯。在他看來，通過攝影，可以看到他人眼里曾經看到過的世界，而文字又讓這種視覺和其他感覺聯(lián)通?！熬拖裥r候看連環(huán)畫，看的總是對一本文學名著的視覺表現(xiàn)，卻很少有先有圖后有文的，而且文字不是說明性或是評論性的體驗。圖片喚起故事，文字又在腦海里形成圖像，這形成了一種‘之間’的狀態(tài)，十分迷人。”他說。
對于剛收官的“上海相冊”第三季，吳棟主要從圖片的角度進行了解讀。如果第一季展現(xiàn)了上海熟悉的模樣，第二季擴展了空間和時間的維度，容納了更多過去的時代和郊區(qū)的情景，那第三季會讓人覺得，上海竟然還有這種模樣。“像張春海拍的黃浦江、陸潔拍的老自然博物館、馮立拍的人物?！彼行┠吧?，卻真真切切地是這座城市的一部分。這讓人打開自己的視野，擁抱不是慣常經驗的事物。
2023年11月21日，同濟大學（嘉定校區(qū)）惟新樓，澎湃視覺影像編輯吳棟分享“上海相冊”的內容。澎湃新聞記者 朱偉輝 圖
《黃浦江》系列之一，外灘，上海，2016。張春海 作品?！吧虾Ｏ鄡浴钡谌境尸F(xiàn)攝影作品之一。
《大上海老印象》系列之一。陸軍 作品?！吧虾Ｏ鄡浴钡谌境尸F(xiàn)攝影作品之一。
《一閃而過》系列之一，馮立 作品?！吧虾Ｏ鄡浴钡谌境尸F(xiàn)攝影作品之一。
對于“上海相冊”這個項目，上海文藝出版社副總編輯楊婷稱自己是后期介入的。今年4月，上海文藝出版社以“上海相冊”為基礎，出版了圖文書《消逝與眷戀》。楊婷從紙質書這個角度進行了理解，在編輯的過程當中，她與她的團隊對圖片和文字進行了再一次的梳理，使書與網絡呈現(xiàn)出了不一樣的效果。此外，楊婷還從自身的經歷出發(fā)，談及自己從大學畢業(yè)后留在上海，定居上海，成為新上海人的感受?！拔矣X得我們這樣的群體，對上海這座城市的感情是怎樣的？‘上海相冊’便給我提供了這樣的一種可能，它里面的創(chuàng)作者有老上海人，也有新上海人，也有拍完照片離開上海的人，十分豐富。這個多元化，給了許多不一樣的讀者一次走近這座城市的可能?！睏铈谜f。
2023年11月21日，同濟大學（嘉定校區(qū)）惟新樓，上海文藝出版社副總編輯楊婷講述“上海相冊”對自己的意義。澎湃新聞記者 朱偉輝 圖
《遺珠拾粹——青浦古橋100座》之九峰橋。朱洪生 作品。“上海相冊”第三季呈現(xiàn)攝影作品之一。
《江湖兒女在我的周圍》系列之一。宋楊 作品?！吧虾Ｏ鄡浴钡谌境尸F(xiàn)攝影作品之一。
2002年，上海外灘。丁曉文 作品?！吧虾Ｏ鄡浴钡谌境尸F(xiàn)攝影作品之一。
分享會末尾，四位主創(chuàng)人員也向在場的同濟大學學生發(fā)出了邀請，希望他們能拿起相機，拍下身邊，也可以寫下想法和對這座城市的點滴，為“上海相冊”這個項目增添屬于他們這一代的活力。
