2006年的秋天，機緣巧合之下，泡泡網(wǎng)數(shù)碼影像頻道的編輯來到了河南省新鄉(xiāng)市的朗瑪風(fēng)尚攝影，采訪了在這里的著名人像攝影家吳兆華先生。
吳兆華先生，中國人像攝影學(xué)會理事，中國攝影家協(xié)會委員，攝影高級技師?，F(xiàn)任新鄉(xiāng)朗瑪風(fēng)尚攝影機構(gòu)攝影經(jīng)理兼技術(shù)總監(jiān)。在國內(nèi)人像攝影界擁有很高的聲望，作品風(fēng)格獨樹一幟。
吳兆華2000年開始進行數(shù)碼商業(yè)攝影，此前一直使用膠片。目前使用器材為奧林巴斯E-1和E-500。
吳兆華很早就在國內(nèi)商業(yè)人像攝影領(lǐng)域獲得了眾多榮譽。同時也是國內(nèi)最早涉足數(shù)碼商業(yè)人像攝影的攝影師之一。使用器材由二十幾萬的數(shù)碼后背轉(zhuǎn)變?yōu)楝F(xiàn)在的奧林巴斯E系統(tǒng)數(shù)碼單反。究竟是什么原因讓他作出這種轉(zhuǎn)變呢？下面我們就來看看吧。
泡泡網(wǎng)：吳老師您好，很高興這次能采訪您。我們聽說您一直堅持使用奧林巴斯的4/3系統(tǒng)數(shù)碼單反，而我們認識的專業(yè)人士，似乎都愿意使用一些更主流的產(chǎn)品，您是出于什么考慮呢？
吳兆華：先說說我為什么對奧林巴斯感興趣吧。第一個我是感覺到奧林巴斯的顏色管理軟件這個是非常準確。就是我認為它表現(xiàn)膚色是很出色的，人的膚色是非常難表達的，說實話風(fēng)光照片，藍天白云阿，紅花綠葉阿，那個很好表達的?？墒悄阋憩F(xiàn)膚色的時候，就很難了。
吳兆華作品（感謝郎瑪風(fēng)尚攝影提供 版權(quán)所有）
我兩千年的時候開始用數(shù)碼攝影，那個時候全是用專業(yè)數(shù)碼后背，我用過飛絲、十幾萬的后背、后來用柯達的后背、二十幾萬、再后來用仙娜。那個時候還沒有普及的數(shù)碼單反。這些后背我用得時間還是比較長的，直到萬元左右的數(shù)碼單反出來以后我還在用。當時一萬五千元的數(shù)碼單反我也買了，與數(shù)碼后背比起來方便多了，顏色也不錯的，只是照片會有灰霧的感覺。
當時我把仙娜、柯達、飛絲這三個后背拍的東西在一起比，感覺柯達對膚色的表現(xiàn)最好，飛絲呢，不是說不好，但是偏青一些?；剡^來對灰來講，飛絲表現(xiàn)得最好，柯達對灰的表現(xiàn)比較偏暖，而仙娜偏黃。這個在當年我是用這三個后背拍同樣的東西對比過的。所以說就算專業(yè)數(shù)碼后背，在色彩表現(xiàn)和管理上，也有它自己的個性。
后來我用了一陣當時很流行的一款數(shù)碼單反，雖然很方便，但是總有灰霧的感覺，所以過了一段時間我就開始用奧林巴斯的E-1。那個時候我和上海圈內(nèi)的幾個朋友，都是高級發(fā)燒友或者專業(yè)做人像攝影的，在一起比，他們有的用C品牌，有的用F品牌，那個時候F品牌的產(chǎn)品在商業(yè)攝影圈內(nèi)很流行的。我們一起拍白紗，看看誰的機器對白紗的表現(xiàn)最好。拍完之后我們在同一個屏幕上打開三張照片，最后我們一致得出結(jié)論，奧林巴斯拍的是最接近真實效果的。這就說明奧林巴斯數(shù)碼單反的色彩管理非常好，它可以與柯達的專業(yè)色彩管理媲美，相當專業(yè)。
當時我去日本去上課，日本攝影家協(xié)會的會員看到我就說，你怎么馬上就拿到E-1了？因為那時候剛出來，我也問他們覺得E-1的色彩表現(xiàn)怎么樣，他們也都有對比過，當時一致認為，奧林巴斯的色彩表現(xiàn)是最好的，這是來自日本的評價。所以攝影師不是比品牌，都是比結(jié)果。
之前我一直都認為柯達的專業(yè)色彩管理最好，一看到奧利巴斯數(shù)碼單反拍出的片子，能夠接近柯達的表現(xiàn)，那么我認為目前來講，奧利巴斯數(shù)碼單反從性價比上面是最劃算的。所以我現(xiàn)在店里全部都用的是奧林巴斯數(shù)碼單反相機。
泡泡網(wǎng)：使用數(shù)碼單反的話，在后期處理和輸出上也會方便很多吧？
吳兆華：方便也談不上，我看中的還是它的膚色表現(xiàn)，非常準！其實現(xiàn)在普遍有個誤區(qū)，認為說數(shù)碼這個東西很方便，什么都可以調(diào)節(jié)。但實際上呢，顏色是拍出來的，不是調(diào)出來的。這個觀點要搞清楚。
泡泡網(wǎng)：您的意思是說后期處理還是彌補不了前期的拍攝？
吳兆華：對，因為你照片中沒有信息量的話，你怎么調(diào)節(jié)呢？拍攝時候已經(jīng)損失的信息，你通過后期處理是沒法找回來的，所以在拍攝的時候就已經(jīng)決定了你照片的色彩了。嚴格來講，我們這里對照片進行后期處理，一般只是調(diào)調(diào)對比、調(diào)調(diào)銳度、飽和以及色彩平衡什么的，這個實際只占一張照片中的15%，真正決定照片顏色好壞的85%，還是要看前期拍攝的過程。
泡泡網(wǎng)：就是說一張照片想要成功，首先在拍的時候就要成功85%？
吳兆華：對，這是最起碼的，拍完之后，在后期處理的時候只是針對一些不滿意的地方進行一些補救，關(guān)鍵還是要看前期。而且后期處理還有一個問題，就是跟輸出之間怎么做到一致，因為電腦屏幕每個跟每個之間都不一樣，你只憑看屏幕的感觀來做決定的話，很難做到輸出設(shè)備上的結(jié)果一致，所以在這方面我們的要求更嚴格。因為輸出也是靠數(shù)字的，只要數(shù)字信息一致就可以了，所以我們看照片的顏色都是看RGB的數(shù)值。
泡泡網(wǎng)：這的確和我們大部分攝影愛好者不同，我們一般都習(xí)慣于看屏幕來評鑒照片的色彩。屏幕上的色彩好我們就覺得好。
吳兆華：屏幕不等于結(jié)果！因為我們還要考慮到輸出，而屏幕只是個假象。所以我們都是看照片文件色彩的RGB值，不管屏幕如何，只要黑的地方RGB正確、白的地方RGB正確，灰的地方RGB正確，那么輸出就沒有問題。
泡泡網(wǎng)：那您在拍攝一張數(shù)碼照片之前，都要做什么準備來達到85%的準確呢
吳兆華：首先就是要對白平衡，我在任何環(huán)境下拍照片都要先把白平衡對好，讓機器按照標準來轉(zhuǎn)換數(shù)據(jù)。再有就是要補光，比如在逆光人像的時候，你正確曝光的話人皮膚是暗的，客戶是不會滿意的，所以我們要進行補光，讓皮膚的顏色飽和起來。在這里我要提出，正確曝光并不等于色彩飽和。
要達到色彩飽和需要具備四個條件：第一個是照度你必須要，因為客戶想看的并不是真正的光照條件，他們想看到的是真實的皮膚顏色，所以這個我們要照顧到。
然后要有明暗光比，為什么呢？其實我們看到的顏色不是高光就是白色，現(xiàn)在你應(yīng)該經(jīng)常能看到很多影樓的作品，高光都是白的一片。你把臉上都打上白光，那一點立體感都沒有，也看不到五官的輪廓，那是不對的。
第三個就是色溫要準，也就是要對好白平衡。最后就是要根據(jù)需要決定曝光。
這四個條件就構(gòu)成了飽和色彩的基本條件。
泡泡網(wǎng)：其實現(xiàn)在很多數(shù)碼攝影愛好者都認為，前期拍攝時候曝光只要差不多就行，然后用后期的處理調(diào)節(jié)補回來就可以了。
吳兆華：這個是調(diào)不回來的。其實這是很簡單的道理，你想想為什么？你拍出來的是什么東西？數(shù)字文件，那么你在拍攝時候丟失的那些數(shù)字信息，你怎么把它變出來？比如講，婚紗的曝光過了，變成一片白的了，蕾絲的花邊也看不到了，這個時候你能做回來嗎？所以說后期不是**的，尤其在婚紗攝影中，會用到大量的白色，所以對于曝光的要求是非常嚴格的。
泡泡網(wǎng)：您有這么豐富的數(shù)碼攝影經(jīng)驗，在此之前又一直使用膠片，那么您對于數(shù)碼攝影與傳統(tǒng)攝影之爭持什么樣的態(tài)度呢？
吳兆華：其實現(xiàn)在數(shù)碼影像出來了以后，要比以前用膠卷更嚴格。等于你要自己造膠卷，不像以前，廠商都給你設(shè)定好了，只要使用這個膠卷，最終出來的就是這個膠卷的風(fēng)格，而數(shù)碼就不一樣，需要你自己掌握。
現(xiàn)在很多人認為數(shù)碼攝影很簡單，不用膠卷更方便。但其實傳統(tǒng)攝影與數(shù)碼攝影是不能放到一起比的。雖然二者結(jié)果雷同，但從原理上講二者截然不同，一個是光電成像（數(shù)碼），一個是光化成像（傳統(tǒng)）。
泡泡網(wǎng)：那您認為數(shù)碼會取代膠片嗎？
吳兆華：其實現(xiàn)在這個問題有不少爭論，不過對我來說這不是問題。就像攝影沒有取代繪畫，而彩色也沒有取代黑白一樣，這個問題最終只是會變?yōu)橐粋€廣泛與不廣泛的問題。
泡泡網(wǎng)：在使用數(shù)碼攝影之前和使用之后，您認為帶來最大的變化是什么？
吳兆華：最大的變化就是立竿見影，在創(chuàng)作的過程中可以立刻看到自己拍攝的結(jié)果。不像以前我拍膠片的時候，一次要拍幾卷，然后要等洗小樣出來再從里面挑幾張，有時候拍出幾十張等到洗出來都不能用，因為你當時沒辦法看到結(jié)果，沒法及時做出調(diào)整。這就是數(shù)碼的發(fā)展給我?guī)碜畲蟮暮锰?，而不是大家在那里鉆牛角尖，說像素多少，孰優(yōu)孰劣怎么怎么樣。
泡泡網(wǎng)：那您認為多少像素就夠用了？對于普通消費者來說還是認為像素越高越好。
吳兆華：以我的經(jīng)驗，一般來講600萬對眼睛來講就夠用了，600萬像素以上就達到我的生產(chǎn)要求了，再往上你的眼睛已經(jīng)沒有辨別能力了?，F(xiàn)在有種心態(tài)非常奇怪，大家總是認為像素越大越好，1200萬、1600萬、2200萬。但其實我真正關(guān)心的是拍照后生成的文件質(zhì)量如何，這個倒是最關(guān)鍵的。這也牽扯到我為什么要用奧林巴斯的數(shù)碼單反，因為奧林巴斯可以生成TIFF格式的文件，這個是其他相機沒有的，其他相機都是用RAW格式，因為我們要求的最好的打印格式就是TIFF，這是行業(yè)內(nèi)公認的。
這幅一米多高的大幅作品是由500萬像素的E-1所拍攝
RAW格式是沒法直接用在打印輸出上的，必須要轉(zhuǎn)換為TIFF格式之后再拿去輸出。所以這也是我選擇奧林巴斯單反的一個理由，在軟件上過硬，色彩管理、輸出格式都非常符合我的需求。很多調(diào)整在機器上就可以完成，白平衡可以補償，色溫可以每200一個段來調(diào)，能讓我完成很細微的調(diào)整，這個菜單是非常詳細的。所以說奧林巴斯在數(shù)碼影像方面是相當專業(yè)的。
泡泡網(wǎng)：那么您對4/3系統(tǒng)有什么體會嘛？
吳兆華：現(xiàn)在大家（數(shù)碼單反用戶）好像都在用兼用鏡頭，我是不反對的，畢竟以前買的鏡頭或是一些經(jīng)典鏡頭也可以繼續(xù)用在數(shù)碼單反上。但我也有過思考，為什么奧林巴斯要開發(fā)專用鏡頭？畢竟當初他們也可以選擇使用已有的兼用鏡頭的。
后來我也查了一些資料，總結(jié)下來有幾點。第一就是，鏡頭專門配合CCD的，目前只有奧林巴斯一家。一般光線通過鏡頭很多鏡片的折射，到達CCD的時候周邊的光都是斜著入射的，因為有鏡頭的球形差。而奧林巴斯4/3系統(tǒng)不一樣，光線在通過4/3系統(tǒng)鏡頭到達CCD邊緣之后，竟然可以保持與CCD垂直入射，這是經(jīng)過特殊優(yōu)化的。其他像是消除噪點、減輕摩爾紋阿，這樣的優(yōu)化是其他品牌也有的，惟獨專用鏡頭的優(yōu)勢是其他品牌沒有的。這樣可以讓CCD最大限度地接收光線。我不敢說別的品牌好不好，但最起碼像奧林巴斯這樣的，CCD接收的光線越多，那么捕獲的信息量也就越大，色彩平衡度也就越好。
再一個就是奧林巴斯擁有最好的除塵系統(tǒng)，其他品牌的還沒有這么好的。我們影樓用的E-500，以新鄉(xiāng)這種空氣狀況，5個多月下來，又外拍又棚拍的，目前還沒有CCD沾上灰塵的。一般數(shù)碼單反，只要你在外面用換鏡頭，一個月下來，（照片上）有黑點，幾個月下來，拿去維修部擦一擦?？蓪嶋H上CCD前面的濾鏡是越擦越麻煩的，稍微沾上點東西，經(jīng)過化學(xué)反應(yīng)就永遠擦不掉了，鍍膜就損壞了。所以奧林巴斯這個除塵系統(tǒng)對我們這樣使用頻繁的人來講，是再好不過了。
另外奧林巴斯的單反還有一個特點就是預(yù)覽圖片很快。
泡泡網(wǎng)：那么您希望奧林巴斯能對4/3系統(tǒng)還有什么改進呢？
吳兆華：其實現(xiàn)在的4/3系統(tǒng)就很好了，我之前曾經(jīng)向奧林巴斯中國公司提出過改進意見，希望他們把屏幕加大。你不要以為大屏幕只是給普通消費者的，專業(yè)人士也需要大屏幕的，回放看細節(jié)的時候當然屏幕越大越好了。后來奧林巴斯在出E-500的時候就使用了2.5吋屏幕。不過我個人認為，E-500作為專業(yè)機使用的話，還是缺少了閃光同步線的接口，這個對于我們影樓這樣的專業(yè)用途來說就有點不方便了，所以我希望奧林巴斯能在這方面有所改進。
泡泡網(wǎng)：那么您最喜歡用的4/3鏡頭是哪個？
吳兆華：我自己用的時候最喜歡11-22（即ZUIKO DIGITAL 11-22mm F2.8-3.5鏡頭）和50定焦（即ZUIKO DIGITAL ED 50mm F2.0 Macro鏡頭），因為我主要拍人像嘛，這兩個鏡頭的焦端用得最熟。
泡泡網(wǎng)：您認為4/3系統(tǒng)將來的發(fā)展方向是什么？
吳兆華：4/3系統(tǒng)在將來肯定會取代現(xiàn)有的數(shù)碼單反。因為這畢竟是專門為數(shù)碼設(shè)計的系統(tǒng)。起初我對4/3系統(tǒng)也不以為然，后來經(jīng)過一些了解和使用，才真正認識到4/3系統(tǒng)是將來數(shù)碼攝影的真正方向。將來完全有可能由4/3系統(tǒng)取代現(xiàn)在的135系統(tǒng)。雖然現(xiàn)在大多數(shù)人沒有認識到，但基于科學(xué)的角度講4/3系統(tǒng)更有優(yōu)勢。
泡泡網(wǎng)：那能不能用一句話來概括您對4/3系統(tǒng)的認識呢？
吳兆華：用一句話來概括的話，那就是“4/3系統(tǒng)是數(shù)碼光電成像的科學(xué)結(jié)晶！”
短短的采訪結(jié)束之后，我們又欣賞了不少吳兆華老師的新近作品。給我們印象很深的是，雖然這些都是影樓的宣傳照，勢必要迎合消費者的喜好，但并沒有追求我們印象中影樓作品那樣皆大歡喜的“大白臉”風(fēng)格，更多的是讓人感受到對漂亮膚色的表現(xiàn)和光線的運用。（更多原片欣賞請參考我們的吳兆華訪問專題）
而這一切都是使用奧林巴斯數(shù)碼單反E-500完成的，一直以來奧林巴斯數(shù)碼單反讓我印象最深的就是優(yōu)秀的防塵功能和特殊的規(guī)格，但成像方面一直并沒有得到我們的重視。沒想到就是這樣一款奧林巴斯的入門級數(shù)碼單反竟然有如此優(yōu)秀的表現(xiàn)，不得不讓我們對E-500要重新審視了。
