范冰冰
或許是身為80后獨(dú)特叛逆的一面使然，陳漫曾因“太不自由”為由主動(dòng)從中央戲劇學(xué)院退學(xué)，重新考上中央美術(shù)學(xué)院。玩攝影的陳漫也往往不按常理出牌，她不以華麗場(chǎng)景作為鋪陳，而偏好那種具有時(shí)代背景感的場(chǎng)所，她讓模特穿著三點(diǎn)式的比基尼，站在北京的高速公路上；在長(zhǎng)城上拍攝時(shí)，非要把“毛主席萬歲”的山體背景字納入畫面。
作為時(shí)尚產(chǎn)業(yè)制造者的一環(huán)，陳漫對(duì)時(shí)尚也有自己的理解，“時(shí)尚就是忘掉生活中的種種不順，自我娛樂的人類的特有發(fā)明”、“時(shí)尚是內(nèi)心世界的外在表達(dá)”、“如果地球是女人，那她一定是謝頂?shù)呐恕薄?br/>
“這個(gè)時(shí)代的特點(diǎn)用一個(gè)詞來概括，就是混合。這種中性的審美不僅是現(xiàn)在，也是未來的審美趨勢(shì)，你看邁克爾·杰克遜，不男不女，不陰不陽，不白不黑，連死都是50歲，太中間了。”陳漫直言。
陳漫的作品也體現(xiàn)了這種混合的面貌，展覽中作為闡述陳漫視覺語言的《五行》、《四大天王》等系列創(chuàng)作中，用中國元素串聯(lián)起一種西方技術(shù)美學(xué)，成了陳漫最愛使用的視覺創(chuàng)作技巧之一。
“我為什么要拍鞏俐脫軍大衣的瞬間？鞏俐是一種東方古典美的代表，軍大衣在我們某個(gè)年代具有特定的含義，當(dāng)她身穿西方名牌禮服，脫去軍大衣的瞬間，我就覺得有太多含義在其中表達(dá)出來了。”陳漫解釋說。
把商業(yè)作品積淀成為藝術(shù)品，是陳漫這類時(shí)尚攝影師的夢(mèng)想。幸運(yùn)的是，陳漫很早就達(dá)到了這樣的目標(biāo)，她創(chuàng)作的作品，一部分已經(jīng)被倫敦V&A博物館、北京今日美術(shù)館等當(dāng)作館藏收藏，并在法國、美國、英國和中國舉辦了多次作品個(gè)展，參加過多個(gè)國際藝術(shù)博覽會(huì)。
免責(zé)聲明：本文僅代表作者個(gè)人觀點(diǎn)，與黑光網(wǎng)無關(guān)。其原創(chuàng)性以及文中陳述文字和內(nèi)容未經(jīng)本站證實(shí)，對(duì)本文以及其中全部或者部分內(nèi)容、文字的真實(shí)性、完整性、及時(shí)性本站不作任何保證或承諾，請(qǐng)讀者僅作參考。
