展覽預(yù)告
EXHIBITION
PREVIEW
雙城記——成都·重慶當(dāng)代影像展
A Tale of Two Cities
Chengdu & Chongqing
藝術(shù)總監(jiān)
鐘維興
策展人
王慶松
展覽時(shí)間
2020.12.02 - 2021.04.04
展廳
B/C廳
藝術(shù)家
雷文晴驁
黎晨馳
李俊
李一凡
駱丹
木格
寧佳偉
蘇葵
童文敏
王維思
楊迪
張小濤
指導(dǎo)單位
四川省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)
重慶市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)
主辦單位
成都市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)
四川省攝影家協(xié)會(huì)
重慶市攝影家協(xié)會(huì)
承辦單位
成都市攝影藝術(shù)家協(xié)會(huì)
成都市金牛區(qū)文體旅局
成都市金牛區(qū)融媒體中心
成都鑫世文化傳媒發(fā)展有限公司
執(zhí)行單位
成都當(dāng)代影像館
為深入推進(jìn)成渝地區(qū)雙城經(jīng)濟(jì)圈建設(shè)，加強(qiáng)成渝地區(qū)城市之間文化領(lǐng)域的交流與合作，打造國際化影像文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)高地，推動(dòng)成渝兩地?cái)z影藝術(shù)事業(yè)的發(fā)展，成都當(dāng)代影像館即將呈現(xiàn)《雙城記——成都·重慶當(dāng)代影像展》。
策展人王慶松通過系統(tǒng)梳理成都、重慶兩地影像發(fā)展脈絡(luò)，以藝術(shù)家的作品及創(chuàng)作歷程為切入點(diǎn)，集中性地呈現(xiàn)12名活躍在成都與重慶的藝術(shù)家的代表性作品。參展藝術(shù)家：雷文晴驁、黎晨馳、李俊、李一凡、駱丹、木格、寧佳偉、蘇葵、童文敏、王維思、楊迪、張小濤。
從左至右：雷文晴驁，《章魚》 ｜ 黎晨馳，“破碎的內(nèi)存”系列作品 ｜ 蘇葵，《監(jiān)視》
***初影像技術(shù)傳入中國時(shí)，人們對(duì)此充滿了獵奇、恐懼的復(fù)雜心態(tài)，但是很快便開始了新技術(shù)的本土實(shí)驗(yàn)。從早期出于宣傳、廣告等目的的攝影實(shí)踐到后來不斷深入對(duì)新媒體語言的探索，具藝術(shù)延續(xù)性的西南地區(qū)則為中國當(dāng)代影像藝術(shù)提供了豐厚的地域樣本。而成都和重慶作為西南地區(qū)***大的兩座城市，不僅在經(jīng)濟(jì)上一直帶動(dòng)著西南部發(fā)展，在文化藝術(shù)上對(duì)西南地區(qū)甚至對(duì)中國藝術(shù)而言都至關(guān)重要。具有濃厚的人文情懷、注重生命意識(shí)和生存境遇與藝術(shù)的關(guān)系是西南藝術(shù)一個(gè)重要的特征，因?yàn)橥庍@片地域，兩座城市有一定的共通性與親緣性，而本次展覽則借由兩地藝術(shù)家的創(chuàng)作，梳理、驗(yàn)證兩地文化差異。
從左至右：李俊，“被排除的剩余目光”系列作品 ｜ 李一凡，《十字1》｜ 木格，“回家”系列作品 ｜ 駱丹，《北方，南方》系列作品
舒適、宜居的地理?xiàng)l件與深厚的歷史文化為成都當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)造了良好的先天條件，雖無美術(shù)院校坐鎮(zhèn)不易集結(jié)新興藝術(shù)力量，但卻不缺乏根植于本土、始終保持著民間自發(fā)的力量的藝術(shù)家。“不管是新一代青年藝術(shù)家，還是尋找故鄉(xiāng)的游子，不管是傳統(tǒng)攝影，還是非攝影，我們都可以從此次成都藝術(shù)家的作品里尋找到那些被忽視、遺忘、看不到的影像和情感。（王慶松）”
而談及川渝藝術(shù)則繞不開四川美術(shù)學(xué)院，“它在七八十年代就出了一批傷痕藝術(shù)流派的藝術(shù)家，這批藝術(shù)家奠定了川美在八大美院中的一種特殊的地位，這種對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注和反思成為了一個(gè)傳統(tǒng)引導(dǎo)歷屆的川美學(xué)生……參展的重慶藝術(shù)家都運(yùn)用新媒體藝術(shù)的方式從不同的角度來呈現(xiàn)，但其內(nèi)在都延續(xù)了四川美術(shù)學(xué)院在藝術(shù)上對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注和反思。（王慶松）”
從左至右：寧佳偉，《一場表演》視頻截圖 ｜ 童文敏，《海浪》視頻截圖｜ 王維思，《神秘地球和年輕人》視頻截圖 ｜ 楊迪，Holzweg，視頻截圖 | 張小濤，《三千世界·蜉蝣》視頻截圖
視覺是人類***為依賴、***直接的感知方式，視覺文化與社會(huì)變遷之間也保持著忠誠且緊密的聯(lián)系，“影像”并非簡單的技術(shù)操弄，它產(chǎn)生于特定的文化、制度與社會(huì)關(guān)系，可直觀地呈現(xiàn)人的生命需求、生存反應(yīng)與觀念思想。因此，本次展覽對(duì)探尋成都和重慶的文化歷程及其多樣性、厘清兩地的城市現(xiàn)代性在影像文化層面的機(jī)制特征和結(jié)構(gòu)、思考超越既存現(xiàn)代性模式的可能路徑有重大意義。
展覽將于2020年12月2日對(duì)公眾開放，并將持續(xù)至2021年4月4日。此外，借由本次展覽，成都當(dāng)代影像館還將推出“國內(nèi)外影像節(jié)起源、現(xiàn)狀與發(fā)展”“成都舉辦高水平影像節(jié)的可行性與必要性”“成都·重慶影像現(xiàn)象及未來攝影可能性”等主題研討會(huì)，邀請(qǐng)對(duì)該領(lǐng)域有共同興趣的研究者與實(shí)踐者討論相關(guān)議題，從而提供新的理論見解。
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