三燈布光的特點
三燈布光在人像的拍攝中運用的是最多的、也是最容易掌握的。這種三燈布光方法具有變化多、變化快、靈活易掌握的特點，一般都很容易受顧客的接受和歡迎。
三燈布光的組合形式
1. 三燈平光布光
三燈平光布光方案在人像的拍攝中運用非常廣泛，平柔的光線十分適合表現(xiàn)明快、美好、理想、和諧的藝術(shù)氣氛，但相對立體用光來說，畫面的立體感差一些，被攝者容易顯胖，運用光線對被攝者塑造的可能性弱一些。三燈平光布光方案我們又稱之為“Ｖ”字形布光。
所謂“Ｖ”字形布光，就是三盞燈在數(shù)碼相機的左右各布一盞，在數(shù)碼相機的下方布一盞，三盞燈形成Ｖ字形光位(如圖1、光位圖1）。Ｖ字形的布光適合表現(xiàn)臉型較瘦、面部立體感較強的被攝者，不適合表現(xiàn)臉型較胖的被攝者。底燈的運用有利于消除被攝者的眼袋和笑溝，使被攝者顯得年輕。在人像攝影中，一般三盞燈都是加柔光箱的柔性光，三燈的光心在攝影中指向被攝者的面部，三燈的強度是相同的，三盞燈的色溫也是一致的。在運用Ｖ字形燈光拍攝數(shù)碼人像時，由于沒有背景燈光，如果要使背景的色彩得以如實表現(xiàn)，可以讓被攝者盡量靠近背景，用前面三燈的余光照亮背景，定光點靠近背景的準(zhǔn)確曝光量。Ｖ字形的布光如果在其中的一盞燈上尋求光質(zhì)、強度、色溫的變化又可產(chǎn)生出一系列新的布光方案大家可以多嘗試。
2. 主光+輔光+輪廓光布光
主光+輔光+輪廓光布光布光法是人像攝影中較傳統(tǒng)的一種布光方法，它以表現(xiàn)主體人物為主，對背景和環(huán)境都只是用主輔光的余光加以表現(xiàn)。
在這種布光方案中，主光一般都處在前側(cè)光至側(cè)逆光（如45°前側(cè)光、90°側(cè)光、120°側(cè)逆光）之間作一系列變化。主光的光質(zhì)一般相對輔光可以硬一些，主光的光位是根據(jù)被攝者的表現(xiàn)需要、畫面藝術(shù)氣氛塑造的要求以及畫面影調(diào)表現(xiàn)等因素來靈活決定，主光的強度一般在畫面中相對來說是較強的，可以根據(jù)畫面的實際曝光量、主輔光之間的光比、數(shù)碼相機的感光度等因素來決定的。
(如圖2、光位圖2）。
輔光在這種布光方案中主要的作用是表現(xiàn)暗部層次、控制畫面反差。輔光的光位一般與相機等高，輔光的光質(zhì)應(yīng)該是柔性光，輔光的強度要根據(jù)畫面影調(diào)，被攝者形體表現(xiàn)的需要等因素來決定。
在這種布光方案中輪廓光一般是放在側(cè)逆光位的如120°，輪廓光的光質(zhì)一般是硬性光，硬的程度根據(jù)被攝體的不同而不同。輪廓光的色溫可以根據(jù)畫面藝術(shù)空間塑造的需要來決定。一般輪廓光的強度都是攝影師根據(jù)經(jīng)驗來決定的，但也可以根據(jù)測量來確定。
3. 主光+輔光+背景光布光
主光+輔光+背景光布光法是一種較經(jīng)典的布光方案，其主要特點是不但充分地表現(xiàn)了被攝者而且通過背景光的變化控制了背景調(diào)子，烘托了主體和畫面藝術(shù)氣氛，是人像攝影師需要認(rèn)真研究的一種布光方案。由于主光和背景光在光位、光質(zhì)等方面的變化使這類布光方案變化非常豐富，下面就有代表性的變化方案與大家一起進行研討。
①主光（前側(cè)光位）+輔光+背景光布光法
在這種布光方案中，主光是前側(cè)光，被攝者的面部一部分受光，受光面的大小對被攝者的形體影響較大，人物都會有立體的變化，也有利于對被攝者結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)(如圖4、光位圖4）。
背景光的控制在這種布光方案中也是較重要的，這時的背景光可以起到渲染氣氛或突出主體的作用。
