相信不少影友手中的相機(jī)鏡頭都是變焦鏡頭。最普遍的是三倍變焦鏡頭，焦距由35mm至105mm。有些強(qiáng)調(diào)光學(xué)變焦的DC，更具有8x甚至10x的光學(xué)變焦。
拍攝人像時(shí)，焦距的選擇對(duì)畫面對(duì)象的比例有很大影響，從而決定照片給觀眾的感覺。不少初學(xué)者都視光學(xué)變焦為拍攝上的一種便利，有變焦鏡頭便可以站在原地拍攝較遠(yuǎn)的景物，這當(dāng)然不是拍攝人像應(yīng)有的態(tài)度。較為專業(yè)的想法是，首先決定以什么焦距拍攝這幅照片，自己再走到最適當(dāng)?shù)奈恢门臄z。拍攝有水平的人像照片，是不可以偷懶的。
拍攝及繪畫同樣講透視感
究竟以短焦距（廣角）鏡頭拍攝的照片，跟長焦距（遠(yuǎn)攝）鏡頭拍攝的有甚么分別呢？最明顯的差別就是，如果模特占畫面的面積不變的話，利用廣角鏡頭需要更接近模特拍攝，而用長焦鏡頭就要距離模特更遠(yuǎn)。越是接近模特拍攝，畫面所表現(xiàn)的透視惑就越強(qiáng)烈。即是說廣角鏡頭能表現(xiàn)出強(qiáng)烈的透視感，而長焦鏡頭就表現(xiàn)出較低的透視感。透視感是什么呢？這是以平面表達(dá)立體空間的手法。大家都知道較近的對(duì)象看起來會(huì)較大，較遠(yuǎn)處的對(duì)象看起來會(huì)較小。因此大家都會(huì)直覺上認(rèn)為，較大的對(duì)象較接近自己，較小的對(duì)象離自己較遠(yuǎn)?？暜嫊r(shí)，畫家都會(huì)應(yīng)用這種手法，將背景的景物畫得較小，人們便知道那些景物離自己較遠(yuǎn)。
廣角長焦比一比
大家拍攝時(shí)，借著運(yùn)用不同焦距的鏡頭，改變自己與模特之間的距離，便可以改變模特與背景之間的透視感。以廣角鏡頭拍攝的照片，前、后景物的距離都被夸張了，而且照片的四周會(huì)出現(xiàn)較明顯的扭曲。例如拍攝一張半身照片，如果以廣角鏡頭（如28mm或35mm）拍攝，便需要站在離模特較近的位置。這時(shí)模特占畫面的面積較大，稍遠(yuǎn)的背景對(duì)象會(huì)拍得十分渺小，透視感十分強(qiáng)烈，遠(yuǎn)、近景物之間的距離比肉眼所見更為夸張。
以長焦鏡頭拍攝的照片，遠(yuǎn)、近物件的大小就沒有太大差別，看起來兩者的距離像是被拉近了，照片表現(xiàn)的透視感也最小。例如以長焦鏡頭（如105mm至300mm）拍攝同樣的半身照，這時(shí)便需要站在離模特較遠(yuǎn)的位置。從照片看起來，因?yàn)楸尘熬拔餂]有明顯的“縮小”，所以背景好像被拉得與模特更近。
