將一幅畫面或場(chǎng)景剝離到只剩下最少的元素，是一種常常令人感到耳目一新的構(gòu)圖方式。我在拍攝中有時(shí)會(huì)試圖將所有令人感興趣的東西都塞入畫面。由此帶來(lái)的問(wèn)題是，我們?cè)绞前阉械奈矬w、人物、線條、形狀等等塞滿畫面，觀眾就會(huì)越發(fā)感到無(wú)所適從。
不能忽略的一點(diǎn)是：只要運(yùn)用得當(dāng)，“留白”也同樣是富有吸引力的構(gòu)圖元素。
我個(gè)人強(qiáng)烈建議你在下次拍攝中試試這種方法。合理地在畫面上制造空白可以收到意想不到的效果，不過(guò)同時(shí)也是一項(xiàng)挑戰(zhàn)。有時(shí)場(chǎng)景本身就有空白，有時(shí)則需要你費(fèi)點(diǎn)心思主動(dòng)創(chuàng)造。
下面有一些運(yùn)用極簡(jiǎn)構(gòu)圖的實(shí)例，可以啟發(fā)一下你的靈感。
Photo by Brian Matiash
上圖是攝影師Brian Matiash在Staten島拍攝的一個(gè)黑白作品系列的其中一張。這個(gè)系列都運(yùn)用了極簡(jiǎn)構(gòu)圖方式。此外，這張照片還是一次成功地打破構(gòu)圖法則——不要把地平線放在畫面中間——的實(shí)例。如果這張照片把地平線向上移，包含更多的水面，則木樁的倒影會(huì)完全進(jìn)入畫面，底部就會(huì)失去重心。相反，如果攝入更多的天空，就會(huì)失去水面上有趣的倒影。
