穆卡西——非洲男孩，1931
攝影表現(xiàn)方式的進步，以及觀眾對畫面審美思維的轉(zhuǎn)變，使得攝影構(gòu)圖方式不再局限于封閉式構(gòu)圖，人們對畫面的審美思維逐漸向開放式思維轉(zhuǎn)變。封閉式構(gòu)圖造成的“畫幅局限”也由于開放式構(gòu)圖，得以突破，這對攝影構(gòu)圖學(xué)來說是一個重大進步。
概念提示
開放式構(gòu)圖在安排畫面上的形象元素時，著重于向畫面外部的沖擊力，強調(diào)畫面內(nèi)外的聯(lián)系。在表現(xiàn)形式上，常常是畫面上的人物視線和行為以及他們的落點都在畫面之外，這就暗示了他們與畫面外的某些事物有著呼應(yīng)和聯(lián)系。正是因為這種因素，才導(dǎo)致人們對畫面的聯(lián)想和想象。
杜瓦諾——巴黎，1969
