過(guò)去，人們都習(xí)慣在畫(huà)面上把一切東西都表現(xiàn)出來(lái)，追求完整。被拍攝事物要盡可能清楚，面面俱到。所以傳統(tǒng)的攝影尤其是人物攝影，基本上都是：被攝者的發(fā)型、五官、飾物、著裝一覽無(wú)余；在構(gòu)圖上多數(shù)都是拍攝人物完整的正面或者3/4
的側(cè)面。不過(guò)，這種完整性構(gòu)圖時(shí)常被打破，大量有個(gè)性的不完整構(gòu)圖作品的出現(xiàn)，使我們突然發(fā)現(xiàn)不完整構(gòu)圖的影像更具有魅力，完整構(gòu)圖并非是不容破壞的定律，傳統(tǒng)觀念需要轉(zhuǎn)變。
TIPS：
這種半張臉的構(gòu)圖方法還應(yīng)用于以下的條件：被攝對(duì)象是斜視或者一只眼睛是盲的。這也不失為一種巧妙的解決之道。
不完整構(gòu)圖之優(yōu)勢(shì)一——“揚(yáng)長(zhǎng)避短”
“揚(yáng)長(zhǎng)避短”在攝影中其實(shí)就是通過(guò)取景來(lái)進(jìn)行取舍。此畫(huà)面中的男士，其實(shí)整體的畫(huà)面效果并非最理想，但進(jìn)行不完整構(gòu)圖時(shí)，他那原本比較平淡的肖相，突然產(chǎn)生巨大的魅力。所以在拍攝的過(guò)程中，仔細(xì)觀察被攝者的面龐，選擇你認(rèn)為最能表達(dá)她/他的精神的那一側(cè)來(lái)拍攝，這就是“揚(yáng)長(zhǎng)避短”。
