在同一個(gè)視場里，大腦能同時(shí)接受兩種現(xiàn)實(shí)—遠(yuǎn)處的物體比較小，以及它們的真實(shí)大小。同樣的事情也發(fā)生在線形透視上。公路的兩條平行邊從我們身邊延伸，會(huì)聚在遠(yuǎn)方，但同時(shí)我們能感覺到它們是筆直而平行的。這個(gè)現(xiàn)象的解釋被稱作“恒常比例”或者“比例恒?！? ，這是一種我們尚未確知的知覺機(jī)制，能解決縱深感帶來的矛盾。這對(duì)攝影的影響在于記錄下來的影像是完全光學(xué)的，所以遠(yuǎn)處的物體只能顯得小一些，平行線也總是會(huì)聚。和繪畫一樣，攝影必須采用各種策略來加強(qiáng)或減弱畫面縱深感，而影像有其自身的參照系，而不是正常的感知系。
攝影師與真實(shí)場景之間的永恒關(guān)系使得縱深感對(duì)照片來說總是很重要，這進(jìn)一步影響了照片的寫實(shí)性。從最廣義的來說，透視是物體在空間的存在，以及它們相互之間、它們與觀眾之間的關(guān)系。在攝影中更通常的說法，透視就是縱深。我們等一會(huì)再來描述透視的不同種類和其他縱深控制手段，先來考慮一下怎樣和為什么要運(yùn)用透視。如果我們有能力影響透視，那在什么條件下它能幫助照片加強(qiáng)或減弱縱深感？強(qiáng)化的縱深感和強(qiáng)烈的透視感能提升觀眾身處實(shí)際場景的現(xiàn)場感，它強(qiáng)化了主體的代表特征，并弱化了圖形結(jié)構(gòu)。
下表列出了各種透視類型所包含的影響我們對(duì)一張照片的縱深感的主要變數(shù)，那個(gè)變數(shù)是主要的隨情況而定，也受攝影師所施加的影響而定。
