法國(guó)聞名攝影家亨利·卡蒂埃-布列松先生（Henri·cartit·Bresson）指出：“構(gòu)圖是我們永遠(yuǎn)必須全力以赴的首要任務(wù)。然而，在拍攝的那一瞬間，它卻只能從直覺(jué)中產(chǎn)生，因?yàn)槲覀儺?dāng)時(shí)是在捕捉稍縱即逝的時(shí)刻，而且，它所牽涉到的種種相互關(guān)系，都處在運(yùn)動(dòng)之中。應(yīng)用黃金分割時(shí)，攝影者除了自己的眼睛之外，便沒(méi)有什么規(guī)矩準(zhǔn)繩可以遵循。任何幾何分析，任何將照片之繁化為線條形式之簡(jiǎn)的工作，都只能在照片拍攝沖印之后進(jìn)行。但是此時(shí)所能做的只是于事無(wú)補(bǔ)的事后檢查而已。我希望永遠(yuǎn)都見(jiàn)不到攝影機(jī)的取景器裝上構(gòu)圖格出售，磨砂玻璃上也不會(huì)畫(huà)上黃金分割的線條?！?布勒松是十分反對(duì)對(duì)拍攝好的照片進(jìn)行任何剪裁的。
他還有過(guò)這樣的言論“對(duì)一幅好照片進(jìn)行剪裁，那就無(wú)疑等于將正確的比例關(guān)系抹殺掉。況且，構(gòu)圖差的照片，能夠通過(guò)后期將其剪裁而改為成功作品的例子是不多的，因?yàn)檫@樣一來(lái)，當(dāng)時(shí)視覺(jué)上的完整結(jié)合已不復(fù)存在了。關(guān)于照相機(jī)的角度，已有很多人討論過(guò)了，然而，唯一有效的角度，只是幾何構(gòu)圖上的角度，而不是由攝影師為了取得什么效果而俯伏在地上，或做些滑稽可笑的動(dòng)作所得到的無(wú)中生有的角度。”
剪裁是可以彌補(bǔ)照片的不足，但是不能用這種手段的到所謂的好作品。拍攝的瞬間注定了照片的好壞。現(xiàn)在雖然數(shù)碼后期手段非常強(qiáng)大，光影明暗是可以處理的，但一副作品的靈魂在反映的內(nèi)容的角度，這個(gè)是什么樣子的后期都不能補(bǔ)救的。
