作為新聞攝影作品來(lái)說(shuō)，除了真實(shí)外，衡量作品的好壞是看攝影作品包含的信息量的，但這并不是說(shuō)拍攝的越全面，信息量才越大。照片上出現(xiàn)越多干擾景物，就越會(huì)影響信息的傳遞。攝影師和畫(huà)家的區(qū)別是，作畫(huà)是從一個(gè)空白的畫(huà)面開(kāi)始，然后決定把一些東西加進(jìn)畫(huà)面內(nèi)，來(lái)表達(dá)自己的意念。攝影師是在現(xiàn)有的景物中去掉不相關(guān)的內(nèi)容，使之反映本質(zhì)。
維利·奎克指出，攝影者最易犯的錯(cuò)誤是拍攝的視點(diǎn)取得過(guò)高，與被攝體離得太遠(yuǎn)，致使畫(huà)面出現(xiàn)各種各樣與拍攝目的毫無(wú)關(guān)系的東西。他說(shuō)：“請(qǐng)記住，畫(huà)家是把東西畫(huà)進(jìn)畫(huà)面，而攝影者則是從畫(huà)面去掉一些東西?！彼€說(shuō)：“一張照片應(yīng)該只有一個(gè)趣味中心，畫(huà)面上不能有無(wú)用的東西。假如你對(duì)某個(gè)物體是否有助于畫(huà)面抱有懷疑，你就應(yīng)盡可能地把它放棄掉?！焙玫淖髌肥欠从潮举|(zhì)信息量越多的照片，可能主體的局部剛好能反映主體，那就不要用全景拍攝，因?yàn)橐馕渡铋L(zhǎng)的圖片往往是特寫(xiě)的、局部的，這樣的圖片給觀看者預(yù)留了更多的想象空間，帶動(dòng)了觀者對(duì)主題的思考，信息量也這樣隱形中增大了。
