在生命的軌跡中，我們所有人一定都曾充當(dāng)過人像攝影師，從這個(gè)角度看來，人像攝影和其他類型攝影作品相比也許最為容易。實(shí)際上，創(chuàng)作一幅真正優(yōu)秀的人像攝影作品，所需技巧絲毫不遜于優(yōu)美的風(fēng)光攝影作品或野生動(dòng)物作品。真正成功的人像攝影作品，需要對(duì)畫面內(nèi)外一切細(xì)節(jié)與元素的全盤把握。
我們經(jīng)常在網(wǎng)絡(luò)上看到很多快餐式的照片，甚至帶有泛濫的傾向。要知道沒有想象力的、人云亦云的作品，很快就會(huì)在浩瀚的網(wǎng)絡(luò)中淹沒，只有那些個(gè)性而富有創(chuàng)意的作品才能給人耳目一新的感觸，吸引更多人的目光。
其實(shí)，拍攝這樣的照片并不難，關(guān)鍵在于拍攝思維的換位。
首先，要從構(gòu)圖下手
每一個(gè)人像攝影師都要面對(duì)被攝體細(xì)節(jié)處理的挑戰(zhàn)，比如姿勢(shì)、光線、構(gòu)圖等等。如果擁有完美的姿勢(shì)和光線，卻因?yàn)闃?gòu)圖成了敗筆，還有什么比這個(gè)更杯具的？
一、 拍攝對(duì)象姿態(tài)的變化
穆杉伯男作品
人像攝影中的創(chuàng)意構(gòu)圖不僅要倚靠攝影師在取景時(shí)對(duì)畫面元素的組合，更重要的是利用模特姿態(tài)的變化來實(shí)現(xiàn)。
二、 可以將拍攝對(duì)象置于畫面邊緣
呂小川作品
構(gòu)圖沒有固定式，經(jīng)典的構(gòu)圖法則是將被攝主體置于三分法的4個(gè)交匯點(diǎn)上。但構(gòu)圖畢竟是為照片主題服務(wù)的，當(dāng)照片要傳遞特殊的情感和意境的時(shí)候，主體位置的安排是多變的。
