我們?nèi)粘Ｅ臄z的黑白照片，通常都是屬于中間調(diào)照片。它與高調(diào)與低調(diào)照片不同，畫面中一般不存在大比例的黑色或白色。取而代之的是豐富的、黑白灰的影調(diào)層次變化。黑白攝影大師安塞爾·亞當斯，在膠片時代，把照片中的、人眼可分辨的從黑到白的灰過渡，分為12 級，以追求最為豐富的層次變化。在數(shù)碼時代，計算機可以把照片中的灰過渡更為細分到256 級，但如何讓黑白攝影作品展現(xiàn)得更為出色，還需廣大攝影人針對新技術(shù)、新材料進行深入研究。
俊羽 攝 佳能 EOS 5D Mark II 相機 鏡頭焦距70mm 光圈f/4 速度1/500s ISO100
拍攝人像作品時，使用橙鏡，可以增加人物面部的亮度，使模特肌膚的細節(jié)得到很好的高調(diào)表現(xiàn)。尤其是針對東方人黃皮膚的色彩特點，它在提高模特臉部亮度的同時，與黑頭發(fā)形成強烈對比。
通常使用數(shù)碼單反相機拍攝黑白照片，會感覺黑白灰的效果不佳——照片整體發(fā)灰、反差對比不強，缺乏黑白照片震撼效果，就認定數(shù)碼拍攝黑白的效果不好。但如果我們從傳統(tǒng)黑白照片的拍攝和制作過程的整體來理解，就會明白這種現(xiàn)象并非數(shù)碼攝影的弱點。
吳家凱攝 佳能 EOS 1Ds Mark III 相機 鏡頭焦距70mm 光圈f/11 速度1/60s ISO100
中間調(diào)作品的更多魅力，在于可被展現(xiàn)的灰調(diào)子中——在光影變幻的樹林和小河上，所有的層次都需要得到完美的體現(xiàn)。這需要作者在觀察這絢爛的秋季景色時，從頭腦中屏蔽掉色彩的影響，想象到灰色層次的表現(xiàn)：高調(diào)的岸邊金黃的樺樹林、河水反光的高光體現(xiàn)，中灰色調(diào)中的河岸以及陽光下的松樹林，還有陰影中樹林的暗調(diào)體現(xiàn)。相信這些都是作者拍攝前有所設(shè)想的。
傳統(tǒng)黑白照片從拍攝前期即開始進行影像控制，不同的黑白膠片具有不同的特性，它們在顆粒細膩程度、黑白灰層次表現(xiàn)上有所不同；而在拍攝時，拍攝者通常會根據(jù)不同的拍攝環(huán)境（自然、城市、人像）在鏡頭前增加不同的色彩濾鏡，提高某些景物色彩的亮度；而在后期的膠片沖洗、相紙選擇、顯影、定影時進行相應(yīng)的藥品配方和時間控制，來細致控制圖像的層次與反差。這是一個整體的過程控制。
