在繪畫中，意境是非常重要的。繪畫時常使用簡單的視覺形象來象征一種寓意和心情。而這種意境的使用，在攝影中也非常適用。特別是在東方，傳統(tǒng)的東方文化一直以含蓄為特征，寄情于景。所以在攝影中，很多攝影愛好者也喜愛寄情于照片中。
一支梅花橫挑畫面，寓意純潔，又顯孤芳自賞。
而此圖的兩個彎枝飄搖在沙漠中，顯得孤獨，但又堅挺和剛強。
從完整性構圖到非完整性構圖
攝影：馬烈
過去，人們都習慣在畫面上把一切東西都表現(xiàn)出來，追求完整。被拍攝事物要盡可能清楚，面面俱到。所以傳統(tǒng)的攝影尤其是人物攝影，基本上都是：被攝者的發(fā)型、五官、飾物、著裝一覽無余;在構圖上多數(shù)都是拍攝人物完整的正面或者3/4 的側(cè)面。不過，這種完整性構圖時常被打破，大量有個性的不完整構圖作品的出現(xiàn)，使我們突然發(fā)現(xiàn)不完整構圖的影像更具有魅力，完整構圖并非是不容破壞的定律，傳統(tǒng)觀念需要轉(zhuǎn)變。
TIPS：
這種半張臉的構圖方法還應用于以下的條件：被攝對象是斜視或者一只眼睛是盲的。這也不失為一種巧妙的解決之道。
