“揚(yáng)長避短”在攝影中其實(shí)就是通過取景來進(jìn)行取舍。此畫面中的男士，其實(shí)整體的畫面效果并非最理想，但進(jìn)行不完整構(gòu)圖時(shí)，他那原本比較平淡的肖相，突然產(chǎn)生巨大的魅力。所以在拍攝的過程中，仔細(xì)觀察被攝者的面龐，選擇你認(rèn)為最能表達(dá)她/他的精神的那一側(cè)來拍攝，這就是“揚(yáng)長避短”。
不完整構(gòu)圖之優(yōu)勢二——實(shí)現(xiàn)對觀者的“心理號召”
一張攝影作品，若是某個(gè)部分突然消失，必然會對觀者的視覺心理產(chǎn)生召喚。我們會千萬百計(jì)地憑借經(jīng)驗(yàn)去補(bǔ)充那些缺欠的部分，根據(jù)部分去猜測整體。此圖中的女性左半邊臉的缺失，并沒有破壞畫面，相反它的不完整，正好喚醒人們的視覺記憶和想象力。
不完整構(gòu)圖優(yōu)勢之三——選擇重點(diǎn)
拍一張照片如同寫一篇文章，要主題突出，中心明確，觀點(diǎn)獨(dú)到。這樣的文章不僅能吸引讀者，還能引起思考和共鳴，如果是“流水賬”只會讓人覺得乏味。所以，拍照需要進(jìn)行取舍。將自己最想要表現(xiàn)的部分提煉、拍攝，將另一半不需要的部分剔除，這些就能取得一幅更具有個(gè)性，更加奪人眼球、與眾不同的影像。
此圖中舞蹈演員的拍攝采用了非完整性構(gòu)圖，目的是突出演員的雙眼，來強(qiáng)調(diào)她的精神世界。
若是不通過藍(lán)絲巾的遮擋，那么人物的眼睛將不再成為主體，而重點(diǎn)將移位。
不完整構(gòu)圖優(yōu)勢之四——將形象引到畫面以外
不完整構(gòu)圖同時(shí)還能顯示出一種開放性，它將形象引伸到畫面以外，它迫使我們從畫面走向更廣闊的想象世界甚至現(xiàn)實(shí)生活，這時(shí)候你會發(fā)現(xiàn)原來的封閉世界已經(jīng)被打破。
經(jīng)驗(yàn)總結(jié)：
不完整構(gòu)圖的召喚性滿足了我們輻射想象的心理需求，它的挑戰(zhàn)性又滿足了我們尋求視覺的心理需求。因此這樣的藝術(shù)作品，往往會產(chǎn)生更良久的藝術(shù)魅力。
