上圖所示是另外一個(gè)例子。從火盆中竄出的火苗很幸運(yùn)地留下了一個(gè)優(yōu)美的姿勢(shì)，拍攝時(shí)明顯是采用的亮部測(cè)光，從而才能保留火苗的姿勢(shì)，但整個(gè)本來應(yīng)該很明亮的背景被整體壓暗了，讓人以為這是晚上或在室內(nèi)拍攝的照片，其實(shí)這是白天室外。
壓暗背景能夠烘托出火苗所應(yīng)具有的氣氛，在這張照片中，單拿背景（暗部）來說，這種烘托可謂恰到好到。但火苗本身有過曝（高光修剪）的傾向，這在拍攝發(fā)光體中是很難避免的；同時(shí)，位于火苗下方的燃燒物質(zhì)又顯得太暗了點(diǎn)，作為火苗主體的陪襯，對(duì)其適當(dāng)增強(qiáng)是值得的。這是一張本身沒什么大問題，但存在值得進(jìn)行細(xì)微調(diào)整的照片，亮部和暗部都有值得進(jìn)行增強(qiáng)的細(xì)節(jié)。
用ACR打開RAW文件，發(fā)現(xiàn)火苗大部分高光溢出了，而暗部存在大面積的陰影修剪。第一步設(shè)置亮點(diǎn)。因?yàn)榱咙c(diǎn)大部分溢出了，因此，首先做的是減少“曝光”和增加“恢復(fù)”，盡量將高光溢出的部分補(bǔ)救回來，“曝光”的數(shù)值是-1.50，“恢復(fù)”的數(shù)值是9。
降低“曝光”同時(shí)會(huì)壓縮亮部，但作為亮部的火苗占有一定的色調(diào)范圍至少在理論上有潛在價(jià)值，這樣可能會(huì)讓火苗具有更多細(xì)節(jié)。調(diào)整“曝光”后，火苗中的細(xì)節(jié)已經(jīng)明顯增加，在此基礎(chǔ)上，進(jìn)行增加亮度對(duì)比度的第二步，適當(dāng)將“亮度”降低到25。調(diào)整亮部后的效果見圖4.9。
從中可以看出，火苗內(nèi)部的細(xì)節(jié)已經(jīng)展現(xiàn)出來了，這主要得益于亮點(diǎn)的正確設(shè)置（恢復(fù)了部分高光溢出的內(nèi)容），其次是因?yàn)榱敛繉?duì)比度的增加。但減少“曝光”和“亮度”讓暗部變得更糟了，至少表面上看起來是這樣的，但我們已經(jīng)可以做到將亮部和暗部的調(diào)整相對(duì)獨(dú)立出來，可以不用在意暗部變?cè)愕膯栴}，下面會(huì)看到這其實(shí)只是假象。
第三步就是解決暗部問題了。暗部存在大量的陰影修剪，因此需要將“填充亮光”增加到足夠大的數(shù)值，比如75就可以讓大部分修剪的陰影掙扎出來。目前對(duì)于暗部來說不需要調(diào)整“黑色”滑塊即可。效果見圖4.10，至少火苗下方的燃燒物質(zhì)能夠被分辨出來了。
上圖是最終結(jié)果，將白平衡向暖色調(diào)調(diào)整了一下，加大飽和度，以增強(qiáng)火苗的橙黃色；同時(shí)增加了整體對(duì)比度。
以上圖文摘自人民郵電出版社《RAW數(shù)碼底片演義》
