攝影人終于不再滿足大頭貼式的特寫(xiě)構(gòu)圖，大眾的審美情趣開(kāi)始向環(huán)境人像轉(zhuǎn)移。瞧這些來(lái)自微博推薦的人像照片，無(wú)一不采用廣角大景別的構(gòu)圖方式。如下面所舉例的：
盡管攝影師的處理方式頗具觀念色彩，但從題材及景別角度來(lái)說(shuō)，它仍是一幅相當(dāng)不錯(cuò)的環(huán)境人像作品。天空的層次相當(dāng)豐富，云層在藍(lán)天中異常顯眼，水平面被廣角鏡頭扭曲成曼妙的曲線，波浪流動(dòng)的瞬間作為中景被快門(mén)抓住，天空也似風(fēng)起云涌，而身著暗色衣物的人物主體動(dòng)于其中，整張照片大氣磅礴。
這樣的評(píng)論可能略顯晦澀，其所點(diǎn)出的拍攝要領(lǐng)亦不夠豐富，那不妨用模擬作者的創(chuàng)作手法，以文字進(jìn)行一次拍攝。
拍攝環(huán)境人像的首要條件是選擇干凈的背景，像圖例中的海邊就是難得的機(jī)會(huì)。任何景別的照片，構(gòu)圖的第一要求就是畫(huà)面簡(jiǎn)潔，大景別對(duì)干凈的要求更甚。除此以外，不干凈但呈節(jié)奏狀的背景也是非常棒的創(chuàng)作環(huán)境。
人像攝影按景別從小到大分為特寫(xiě)、近景、中景、全景、遠(yuǎn)景。很多評(píng)論人并不認(rèn)為遠(yuǎn)景屬人像攝影范疇，以記錄人物為主體，捕捉面貌神態(tài)為目的，追求形神兼?zhèn)涞臄z影行為是人像攝影的一種定義。從該角度說(shuō)，遠(yuǎn)景人像很多時(shí)候?qū)⑷宋镌诋?huà)面中刻畫(huà)為抽象的線，甚至點(diǎn)，的確很難歸入一般意義上的人像攝影。但這并不妨礙它的魅力，廣角環(huán)境人像，能通過(guò)環(huán)境、色彩、構(gòu)圖傳遞出人物的氣質(zhì)，形成深刻的表意情境。在簡(jiǎn)潔的環(huán)境中，或成抽象節(jié)奏的大場(chǎng)景中，使用廣角鏡頭。
廣角鏡頭的變形問(wèn)題
如圖例中所展示的那樣，廣角鏡頭會(huì)扭曲部分線條，使之曲線化。你會(huì)發(fā)現(xiàn)這種曲形強(qiáng)化了畫(huà)面運(yùn)動(dòng)感，并十分有效的凸顯了立體形態(tài)。人物是否會(huì)被曲化是尤為要注意的問(wèn)題。
廣角鏡頭的變形更多的出現(xiàn)在畫(huà)面邊緣，縱向上出現(xiàn)在接近鏡頭的位置。只要將人物略靠近畫(huà)面中心適當(dāng)?shù)倪h(yuǎn)離相機(jī)，主體的變形將得到有效的控制。余下的畫(huà)面下方用于分布前景，上方用于夸張?zhí)炜铡V角環(huán)境人像的前景運(yùn)用十分重要，得益于近大遠(yuǎn)小透視規(guī)律的被強(qiáng)化，前景會(huì)極大的促進(jìn)畫(huà)面的立體表達(dá)，整體畫(huà)面看起來(lái)十分具備空間感。地面作為前景就是很不錯(cuò)的選擇。當(dāng)然我指的是深色地面。平面視覺(jué)藝術(shù)有著共性的構(gòu)圖規(guī)律，前景應(yīng)為深色調(diào)且細(xì)節(jié)略失，運(yùn)動(dòng)的物體不宜作為畫(huà)面前景。這些信條的目的一方面是為了不搶主體在畫(huà)面中的吸引力，另一方面則能增強(qiáng)大氣透視效果。
