眾所周知，促成閃光燈誕生的原因是，攝影師不得不經(jīng)常面對光線照度極低的環(huán)境，感光材料的敏感度直至現(xiàn)代才達(dá)到應(yīng)對值，對于非創(chuàng)作型的記錄，攝影師不得不尋求補(bǔ)光的方法。
與紀(jì)實(shí)攝影的緊密聯(lián)系使得今天人們看到相機(jī)頂上掛著機(jī)載閃光燈的攝影師，仍會猜測其媒體從業(yè)性。對大部分?jǐn)z影人，“閃光攝影只求記錄，不講美觀”的偏見頗為深入。內(nèi)置閃光燈在絕大多數(shù)時(shí)候?qū)τ跀z影人來說，是不得已而為之，被迫開啟閃光。在它的補(bǔ)光下，前景高光，背景死黑，人像攝影中還經(jīng)常出現(xiàn)鼻子、額頭蹭亮的生硬。我想從內(nèi)置閃光燈說起，突破我們對它的狹隘認(rèn)識，以實(shí)現(xiàn)從記錄到創(chuàng)作的轉(zhuǎn)換。
對內(nèi)置閃光燈的創(chuàng)意運(yùn)用，一定要建立在對攝影光線充分了解基礎(chǔ)上?？梢詤⒁妿讉€(gè)月前我所說的“光線就是創(chuàng)造力”。我們總聽到一些攝影人對“側(cè)逆光”“逆光”的強(qiáng)調(diào)，那是因?yàn)榇蠼嵌裙饩€總是能深化畫面的層次，增強(qiáng)立體的影調(diào)透視。對于表現(xiàn)集中于垂直面上的人像主體，可不是想表現(xiàn)就能表現(xiàn)出來。教條的執(zhí)行逆光往往得到人物曝光嚴(yán)重不足或背景高光溢出的畫面。
