我們常說(shuō)攝影是種減法，而恰恰極簡(jiǎn)主義攝影就是將這種理論發(fā)揮到極致的呈現(xiàn)，簡(jiǎn)單一點(diǎn)而言就是簡(jiǎn)單的元素卻又不失影像意涵的手法來(lái)構(gòu)建一幅幅影像。不過(guò)，要如何確實(shí)掌握極簡(jiǎn)主義攝影的精髓，抓到那惟妙惟肖的味道，很好詮釋出極簡(jiǎn)主義攝影的內(nèi)涵和運(yùn)用這種攝影技術(shù)呢？下面，談?wù)剮c(diǎn)個(gè)人對(duì)極簡(jiǎn)主義攝影的理解：
一、極簡(jiǎn)主義攝影的本質(zhì)
靜海齋 攝影作品
極簡(jiǎn)主義攝影的精髓在于邁向簡(jiǎn)單，保持簡(jiǎn)單，以純粹的形體意念，闡述攝影最極致的本質(zhì)。極簡(jiǎn)主義攝影可以把其看為一種設(shè)計(jì)的構(gòu)圖，目的是在追求能用最低限度的視覺(jué)感受去闡述整體影像的故事，以畫(huà)龍點(diǎn)晴的方式讓觀賞者看見(jiàn)簡(jiǎn)單主題、大片留白下影像的重點(diǎn)。極簡(jiǎn)主義攝影技巧往往是需要打破常規(guī)攝影的思維，不但重點(diǎn)的主題可以偏離黃金交叉點(diǎn)，有時(shí)與背景主題也毫無(wú)相對(duì)關(guān)系可言，甚至是以抽象的取景來(lái)為作品畫(huà)上完美的一筆。而極簡(jiǎn)主義攝影除了能以拍攝者角度去思考外，也能取決于觀賞者在面對(duì)影像內(nèi)涵時(shí)所觸及的想法，讓畫(huà)面的內(nèi)容不再只是你告訴我講述方法，也能以觀賞者自己的方式去解讀。
二、對(duì)極簡(jiǎn)主義攝影的理解
靜海齋 攝影作品
極簡(jiǎn)主義并不是字面上的“簡(jiǎn)”，不能因?yàn)樽非笈臄z簡(jiǎn)潔的影像而直接追求攝影技術(shù)的簡(jiǎn)單，形式簡(jiǎn)約而內(nèi)容不簡(jiǎn)單，或許這才是極簡(jiǎn)主義攝影的真諦，讓觀賞者能看又能體會(huì)，看得直白，體會(huì)卻很深遠(yuǎn)。
三、極簡(jiǎn)主義攝影中的簡(jiǎn)
靜海齋 攝影作品
極簡(jiǎn)主義攝影更多的樂(lè)趣是在于對(duì)拍攝體的未知和尋找，每一種攝影風(fēng)格都有其的創(chuàng)作手法，恰恰極簡(jiǎn)主義攝影沒(méi)有固定的框架和思維，如果需要所謂的“選題”就會(huì)讓極簡(jiǎn)主義的攝影失去很多意義。邊走邊發(fā)現(xiàn)，不會(huì)給自己計(jì)劃地拍什么，讓自己享受在攝影的過(guò)程中。極簡(jiǎn)主義攝影不僅是形式美，更需要有內(nèi)容夠創(chuàng)意。拿在手中的相機(jī)可以定格眼前的畫(huà)面，可以把眼前的事物放大化，會(huì)讓你重新審視生活里的平凡美，去繁就簡(jiǎn)。
四、極簡(jiǎn)主義攝影中的構(gòu)圖
靜海齋 攝影作品
當(dāng)自己面對(duì)自己想要拍攝的畫(huà)面時(shí)，個(gè)人建議先不別急著去構(gòu)圖，而是短暫的思考，去想明白事物存在的必然關(guān)系。世間中的萬(wàn)物存在都有一個(gè)必然的聯(lián)系，找到了這個(gè)點(diǎn)，自然就會(huì)明白自己到底是想要怎樣的一個(gè)畫(huà)面。攝影是減法藝術(shù)的追求，畫(huà)面里每一個(gè)存在的元素都應(yīng)該有其存在的必然性，這也許就是簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單的關(guān)鍵所在。
