在熱播英劇《神探夏洛克》中,觀眾們又一次為這個(gè)聰明、倨傲、不可一世卻又寂寞的天才偵探所折服,絲絲入扣的情節(jié),切換頻繁的場(chǎng)景,讓人大呼過(guò)癮和揪心。在這一幕幕背后,能做到引人入勝除了編劇令人稱(chēng)道的長(zhǎng)篇推理臺(tái)詞外,少不了那些多少有些詭異的畫(huà)面。
下面fomalhaut將帶著大家探奇鏡頭背后的故事,看看劇中到底在人像攝影方面運(yùn)用了哪些拍攝技巧?也希望在攝影方面,對(duì)大家有所啟發(fā),先看下圖:
景深大得不可思議
在這個(gè)壁爐場(chǎng)景中,略有攝影常識(shí)的人都知道,想增加畫(huà)面景深,需要在光線(xiàn)充足的情況下,使用盡可能小的光圈,這是深焦攝影的常用辦法。但是如上圖這樣的景深,已經(jīng)大到令人難以置信的程度。為什么這么說(shuō)呢?看一下正常情況下的景深就知道了。
壁爐場(chǎng)景的正常景深
如上圖所示,正常拍攝時(shí),兩個(gè)被攝對(duì)象華生(左邊人物)和夏洛克(右邊人物)的臉不可能都清楚,即,一個(gè)人實(shí)焦,一個(gè)人虛焦。而且當(dāng)時(shí)室內(nèi)只有壁爐里的火光,光線(xiàn)很暗,這樣就完全不可能使用小光圈來(lái)擴(kuò)大景深,所以下圖的光圈很大,導(dǎo)致前景中夏洛克(右邊人物)的臉失焦。
裂焦濾鏡的使用示意
那么如何讓兩個(gè)人的影像都清晰呢?如DVD評(píng)論音軌和麥哥在訪(fǎng)談中提到的——是因?yàn)槭褂昧?strong>裂焦濾鏡(split-focus diopter)。原理很簡(jiǎn)單,就是在攝像機(jī)主透鏡前加蓋半個(gè)透鏡,如同人戴了半片眼鏡一樣。
這半個(gè)會(huì)聚透鏡,能使攝像機(jī)主透鏡的一半變得更加“近視”,因此,主透鏡一側(cè)能聚焦背景中的一個(gè)平面——上圖中華生(左邊人物)的臉,同時(shí)另一側(cè)(透過(guò)裂焦濾鏡)能聚焦前景中另一個(gè)平面——上圖中夏洛克(右邊人物)的臉,從而實(shí)現(xiàn)焦平面的分裂。
裂焦濾鏡并不能創(chuàng)建真正的大景深畫(huà)面,只是大景深的幻象(illusion)。區(qū)別真實(shí)的大景深畫(huà)面和裂焦畫(huà)面的一個(gè)顯著特征是,裂焦畫(huà)面在清晰的前景和背景中間會(huì)有一片失焦的模糊地帶,即,景深不連續(xù)。
景深不連續(xù),是裂焦攝影的顯著特征
這一特征在壁爐場(chǎng)景中還是很明顯的,但是導(dǎo)演巧妙的將失焦的中間地帶,用沒(méi)有畫(huà)面細(xì)節(jié)的純黑色填充,所以不至于太失真。
對(duì)話(huà)場(chǎng)景拍攝的常用手段:變焦
一般的對(duì)話(huà)場(chǎng)景拍攝,會(huì)采用變焦來(lái)切換人物,說(shuō)話(huà)的人正焦,傾聽(tīng)的人失焦。如這個(gè)個(gè)鏡頭,焦平面在前景中的館長(zhǎng)(右邊人物)和夏洛克(中間人物)之間切換。
但在壁爐場(chǎng)景中的兩人對(duì)話(huà),華生發(fā)言時(shí),夏洛克作為傾聽(tīng)角色完全處于正焦。這一裂焦處理真是神來(lái)之筆!在一個(gè)對(duì)話(huà)場(chǎng)景中,既照顧到發(fā)言者華生,又用裂焦放大的側(cè)臉極大的突出了傾聽(tīng)者夏洛克當(dāng)時(shí)的恐懼情緒。