在探討成像時，談?wù)摰氖鞘裁礀|西讓圖片看起來極富視覺引力，是什么讓一張照片比另一張更好看，以及如何采用不同方法來使照片傳遞不同的情緒，這些都依賴于合理的攝影構(gòu)圖方法。
在拍攝時，構(gòu)圖成像的重要性是不言而喻的。構(gòu)圖不好的圖片看起來會有些模糊，不太像人們想象的那樣，不太清楚攝影師通過照片究竟要傳達什么。只有正確構(gòu)圖，才能讓拍出的照片靚麗起來。
與攝影的技術(shù)角度不同，它不能依靠自動對焦及正確構(gòu)圖的基本技巧。沒有一個單獨的正確構(gòu)圖方式，當(dāng)然，卻一直有一個錯誤的方式。盡管構(gòu)圖需要遵循一些基本的規(guī)則，但在具體的場合下選擇哪種規(guī)則就完全看攝影者自己了，正是這門技術(shù)才讓攝影者能在圖片成像過程中最大程度地貼上屬于自己的標簽。
拍照時如何站位，相機和要拍攝的對象是如何訴說心情，體現(xiàn)個性，想通過照片傳遞什么信息，以及如何讓拍照場景引起觀看照片的人進行情感交流，這些都是人們需要考慮的問題。隨著時間的流逝，構(gòu)圖還能顯示人們與相片的關(guān)聯(lián)。與那些慢慢讓人們喜愛上的相片相比，第一眼就給人們留下深刻印象的照片往往會在短時間內(nèi)就喪失其魅力。
構(gòu)圖成像有多種方式，并且每種方式都會產(chǎn)生不同的效果，學(xué)會如何構(gòu)圖成像對于成就一個受歡迎的攝影師來說是至關(guān)重要的：要讓別人一看到照片就能識別出那是出自你的風(fēng)格。有些構(gòu)圖是經(jīng)典的，畫家們可以用上幾百年。有些構(gòu)圖是臨時的，只是為了凸顯藝術(shù)效果。
有幾個簡單的規(guī)則是需要遵循的，然后再看看現(xiàn)在的攝影師所采用的一些非常規(guī)的構(gòu)圖。別忘了，規(guī)則就是為了打破的。
一、取景，縱橫比和定位
如果用二維攝影術(shù)來拍攝三維世界，就需要在拍攝對象和形狀間創(chuàng)建一種關(guān)系，通常這種關(guān)聯(lián)是不存在的?？梢酝ㄟ^改變將場景放進框架里的方式來修改這種關(guān)聯(lián)及構(gòu)圖照片。有個優(yōu)勢可以利用，所采用的視角，以及拍攝主體到相機間的距離，對于攝影師來說這些都是取景的工具，就像框架本身的尺寸和形狀一樣。
如果靠近拍攝場景，所面臨的第一個選擇就是橫著拿相機拍照還是豎著拿。習(xí)慣上，這些定位就是與人們所熟知的“風(fēng)景”和“人像”分別對應(yīng)的，但是也沒有絕對的金科玉律，要求拍攝風(fēng)景時必須橫著拿相機，而拍攝人像時要豎著拿相機。風(fēng)景包括特寫前景細節(jié)，衍生到遙遠的地平線，風(fēng)景拍攝經(jīng)常能從垂直的、直立框架上獲得好的拍攝效果，這樣拍攝景深更深。與此類似的是，人像拍攝采用水平框架，在空曠的空間里凸顯拍攝主體，這樣拍攝的效果也很好。
關(guān)于該如何拿相機并沒有什么固定不變的規(guī)則，在把相機放到眼前之前是無法預(yù)測該怎么拿相機的。一旦相機從包里拿出來，在探索可行的照片構(gòu)圖的時候，要一直以90°的角度來構(gòu)圖。這樣做是一個好習(xí)慣，并且能顯示出攝影者之前從未見過的照片。
同樣的場景，按3種不同的縱橫比進行裁切的照片
上圖：同樣的場景，按3種不同的縱橫比進行裁切的照片：傳統(tǒng)的風(fēng)景定位、直立的人像格式，以及又長又細的全景裁切。在構(gòu)圖成像時要不斷地進行試驗，不要拘泥于傳統(tǒng)。
至于框架的定位，還要考慮它的形狀。多數(shù)感光器（也就是取景器和顯示屏）的縱橫比是3:2，也就是它們的物理寬度和高度比是3:2。但是不應(yīng)該因此而感覺受到了限制。按同樣的方式，一個畫家就會選擇帆布形狀，它能幫助用戶完成手中的任務(wù)，因此，攝影師要在兩種對比之間選擇一個適合拍攝場景的。這種功能是內(nèi)置在有些袖珍和數(shù)碼單反相機里的，但是通過一些圖片裁剪軟件，例如Adobe Photoshop，也能在拍照后（在某些情況下偏好）改變縱橫比。這樣，就能試試各種不同的縱橫比，然后看看哪種最合適。也要從無限的形狀當(dāng)中做出選擇，這與相機內(nèi)置在相機里的2～3種圖形可大不一樣。
除了標準的3:2的縱橫比外，還會發(fā)現(xiàn)4:3和5:4的長方形也是很有用的，還有被風(fēng)景攝影師所鐘愛的16:9和17:6也是不錯的，甚至是方形的1:1格式，非常適合拍攝人像。
關(guān)于取景
要一直關(guān)注框架的邊緣。在按快門之前，要養(yǎng)成檢查腦力備忘錄的習(xí)慣。所思考的每件事是否都對攝影有幫助？構(gòu)圖之后是否有什么東西受損了呢？水平線直嗎？如何把框架進行微小移動復(fù)位以完善這些元素？應(yīng)該改變自己的長處嗎？
二、構(gòu)圖規(guī)則
說起構(gòu)圖，有很多規(guī)則和指導(dǎo)方針需要遵循。隨著實踐的增加，慢慢就會知道在什么場合下該用什么構(gòu)圖，并且要經(jīng)常打破常規(guī)構(gòu)圖，這樣攝影者將會變得更加自信。
到那時，再看看一些經(jīng)典的構(gòu)圖方法，從標準的節(jié)日拍照到藝術(shù)項目都可以用到它們。一旦將這些構(gòu)圖熟記于胸，就會如魚得水。
1.填滿畫面
對于數(shù)碼拍攝的新手來說，最常犯的錯誤就是在拍攝主體周圍留下了太多的空間。這是因為拍照者只是盯著拍照主體，沒有注意到框架的邊緣部分。在拍照前要看看圖像邊緣，確定有多大的空間。
小的拍攝主體處在框架中間，而周圍則是一片空間，這是一種把圖片放在框架里非常沒勁的方式。盡管要避免把某人的頭裁切掉這類典型錯誤，但是如果想要身體的3/4或半身像的話，可以把人的腿裁切掉，這樣做是非常正確的。在這種情況下，最好在連接處裁剪，而不是在連接處上方裁剪。
2.靶心式構(gòu)圖
把拍照主體放在框架中間，尤其是場景中含有高度對稱的物體時，抵制住這種誘惑有時真的很難。盡管“靶心式”構(gòu)圖在很短的時間內(nèi)也會變得有些單調(diào)，但這些構(gòu)圖用途非常廣泛，能立即見效。雖然如此，這種構(gòu)圖技術(shù)特別適合拍攝面部、建筑物或者靜止的拍攝主體，尤其是拍攝各種花。這種構(gòu)圖適用于方形格式，這與更常見的對比為3:2或4:3恰好相反。
采用對稱、靶心式的構(gòu)圖方式來填滿畫面
上圖：采用對稱、靶心式的構(gòu)圖方式來填滿畫面，就能起到立竿見影的效果。
