在探討成像時(shí)，談?wù)摰氖鞘裁礀|西讓圖片看起來(lái)極富視覺(jué)引力，是什么讓一張照片比另一張更好看，以及如何采用不同方法來(lái)使照片傳遞不同的情緒，這些都依賴于合理的攝影構(gòu)圖方法。
在拍攝時(shí)，構(gòu)圖成像的重要性是不言而喻的。構(gòu)圖不好的圖片看起來(lái)會(huì)有些模糊，不太像人們想象的那樣，不太清楚攝影師通過(guò)照片究竟要傳達(dá)什么。只有正確構(gòu)圖，才能讓拍出的照片靚麗起來(lái)。
與攝影的技術(shù)角度不同，它不能依靠自動(dòng)對(duì)焦及正確構(gòu)圖的基本技巧。沒(méi)有一個(gè)單獨(dú)的正確構(gòu)圖方式，當(dāng)然，卻一直有一個(gè)錯(cuò)誤的方式。盡管構(gòu)圖需要遵循一些基本的規(guī)則，但在具體的場(chǎng)合下選擇哪種規(guī)則就完全看攝影者自己了，正是這門(mén)技術(shù)才讓攝影者能在圖片成像過(guò)程中最大程度地貼上屬于自己的標(biāo)簽。
拍照時(shí)如何站位，相機(jī)和要拍攝的對(duì)象是如何訴說(shuō)心情，體現(xiàn)個(gè)性，想通過(guò)照片傳遞什么信息，以及如何讓拍照?qǐng)鼍耙鹩^看照片的人進(jìn)行情感交流，這些都是人們需要考慮的問(wèn)題。隨著時(shí)間的流逝，構(gòu)圖還能顯示人們與相片的關(guān)聯(lián)。與那些慢慢讓人們喜愛(ài)上的相片相比，第一眼就給人們留下深刻印象的照片往往會(huì)在短時(shí)間內(nèi)就喪失其魅力。
構(gòu)圖成像有多種方式，并且每種方式都會(huì)產(chǎn)生不同的效果，學(xué)會(huì)如何構(gòu)圖成像對(duì)于成就一個(gè)受歡迎的攝影師來(lái)說(shuō)是至關(guān)重要的：要讓別人一看到照片就能識(shí)別出那是出自你的風(fēng)格。有些構(gòu)圖是經(jīng)典的，畫(huà)家們可以用上幾百年。有些構(gòu)圖是臨時(shí)的，只是為了凸顯藝術(shù)效果。
有幾個(gè)簡(jiǎn)單的規(guī)則是需要遵循的，然后再看看現(xiàn)在的攝影師所采用的一些非常規(guī)的構(gòu)圖。別忘了，規(guī)則就是為了打破的。
一、取景，縱橫比和定位
如果用二維攝影術(shù)來(lái)拍攝三維世界，就需要在拍攝對(duì)象和形狀間創(chuàng)建一種關(guān)系，通常這種關(guān)聯(lián)是不存在的?？梢酝ㄟ^(guò)改變將場(chǎng)景放進(jìn)框架里的方式來(lái)修改這種關(guān)聯(lián)及構(gòu)圖照片。有個(gè)優(yōu)勢(shì)可以利用，所采用的視角，以及拍攝主體到相機(jī)間的距離，對(duì)于攝影師來(lái)說(shuō)這些都是取景的工具，就像框架本身的尺寸和形狀一樣。
如果靠近拍攝場(chǎng)景，所面臨的第一個(gè)選擇就是橫著拿相機(jī)拍照還是豎著拿。習(xí)慣上，這些定位就是與人們所熟知的“風(fēng)景”和“人像”分別對(duì)應(yīng)的，但是也沒(méi)有絕對(duì)的金科玉律，要求拍攝風(fēng)景時(shí)必須橫著拿相機(jī)，而拍攝人像時(shí)要豎著拿相機(jī)。風(fēng)景包括特寫(xiě)前景細(xì)節(jié)，衍生到遙遠(yuǎn)的地平線，風(fēng)景拍攝經(jīng)常能從垂直的、直立框架上獲得好的拍攝效果，這樣拍攝景深更深。與此類(lèi)似的是，人像拍攝采用水平框架，在空曠的空間里凸顯拍攝主體，這樣拍攝的效果也很好。
關(guān)于該如何拿相機(jī)并沒(méi)有什么固定不變的規(guī)則，在把相機(jī)放到眼前之前是無(wú)法預(yù)測(cè)該怎么拿相機(jī)的。一旦相機(jī)從包里拿出來(lái)，在探索可行的照片構(gòu)圖的時(shí)候，要一直以90°的角度來(lái)構(gòu)圖。這樣做是一個(gè)好習(xí)慣，并且能顯示出攝影者之前從未見(jiàn)過(guò)的照片。
同樣的場(chǎng)景，按3種不同的縱橫比進(jìn)行裁切的照片
上圖：同樣的場(chǎng)景，按3種不同的縱橫比進(jìn)行裁切的照片：傳統(tǒng)的風(fēng)景定位、直立的人像格式，以及又長(zhǎng)又細(xì)的全景裁切。在構(gòu)圖成像時(shí)要不斷地進(jìn)行試驗(yàn)，不要拘泥于傳統(tǒng)。
至于框架的定位，還要考慮它的形狀。多數(shù)感光器（也就是取景器和顯示屏）的縱橫比是3:2，也就是它們的物理寬度和高度比是3:2。但是不應(yīng)該因此而感覺(jué)受到了限制。按同樣的方式，一個(gè)畫(huà)家就會(huì)選擇帆布形狀，它能幫助用戶完成手中的任務(wù)，因此，攝影師要在兩種對(duì)比之間選擇一個(gè)適合拍攝場(chǎng)景的。這種功能是內(nèi)置在有些袖珍和數(shù)碼單反相機(jī)里的，但是通過(guò)一些圖片裁剪軟件，例如Adobe Photoshop，也能在拍照后（在某些情況下偏好）改變縱橫比。這樣，就能試試各種不同的縱橫比，然后看看哪種最合適。也要從無(wú)限的形狀當(dāng)中做出選擇，這與相機(jī)內(nèi)置在相機(jī)里的2～3種圖形可大不一樣。
除了標(biāo)準(zhǔn)的3:2的縱橫比外，還會(huì)發(fā)現(xiàn)4:3和5:4的長(zhǎng)方形也是很有用的，還有被風(fēng)景攝影師所鐘愛(ài)的16:9和17:6也是不錯(cuò)的，甚至是方形的1:1格式，非常適合拍攝人像。
關(guān)于取景
要一直關(guān)注框架的邊緣。在按快門(mén)之前，要養(yǎng)成檢查腦力備忘錄的習(xí)慣。所思考的每件事是否都對(duì)攝影有幫助？構(gòu)圖之后是否有什么東西受損了呢？水平線直嗎？如何把框架進(jìn)行微小移動(dòng)復(fù)位以完善這些元素？應(yīng)該改變自己的長(zhǎng)處嗎？
二、構(gòu)圖規(guī)則
說(shuō)起構(gòu)圖，有很多規(guī)則和指導(dǎo)方針需要遵循。隨著實(shí)踐的增加，慢慢就會(huì)知道在什么場(chǎng)合下該用什么構(gòu)圖，并且要經(jīng)常打破常規(guī)構(gòu)圖，這樣攝影者將會(huì)變得更加自信。
到那時(shí)，再看看一些經(jīng)典的構(gòu)圖方法，從標(biāo)準(zhǔn)的節(jié)日拍照到藝術(shù)項(xiàng)目都可以用到它們。一旦將這些構(gòu)圖熟記于胸，就會(huì)如魚(yú)得水。
1.填滿畫(huà)面
對(duì)于數(shù)碼拍攝的新手來(lái)說(shuō)，最常犯的錯(cuò)誤就是在拍攝主體周?chē)粝铝颂嗟目臻g。這是因?yàn)榕恼照咧皇嵌⒅恼罩黧w，沒(méi)有注意到框架的邊緣部分。在拍照前要看看圖像邊緣，確定有多大的空間。
小的拍攝主體處在框架中間，而周?chē)鷦t是一片空間，這是一種把圖片放在框架里非常沒(méi)勁的方式。盡管要避免把某人的頭裁切掉這類(lèi)典型錯(cuò)誤，但是如果想要身體的3/4或半身像的話，可以把人的腿裁切掉，這樣做是非常正確的。在這種情況下，最好在連接處裁剪，而不是在連接處上方裁剪。
2.靶心式構(gòu)圖
把拍照主體放在框架中間，尤其是場(chǎng)景中含有高度對(duì)稱(chēng)的物體時(shí)，抵制住這種誘惑有時(shí)真的很難。盡管“靶心式”構(gòu)圖在很短的時(shí)間內(nèi)也會(huì)變得有些單調(diào)，但這些構(gòu)圖用途非常廣泛，能立即見(jiàn)效。雖然如此，這種構(gòu)圖技術(shù)特別適合拍攝面部、建筑物或者靜止的拍攝主體，尤其是拍攝各種花。這種構(gòu)圖適用于方形格式，這與更常見(jiàn)的對(duì)比為3:2或4:3恰好相反。
采用對(duì)稱(chēng)、靶心式的構(gòu)圖方式來(lái)填滿畫(huà)面
上圖：采用對(duì)稱(chēng)、靶心式的構(gòu)圖方式來(lái)填滿畫(huà)面，就能起到立竿見(jiàn)影的效果。
