很多廣告或時尚攝影大片中常常會有讓人震撼的光線疊出效果。對于這樣的大片很多攝友覺得那不是后期做出來的，那就是多次曝光拍攝出來的。其實(shí)很多有疊出效果的商業(yè)大片未必需要后期，今天IT168就教您如何一次拍出疊出效果的大片。相信我，只要了解用光就一切皆有可能，我們的目標(biāo)就是：按一次快門，出一張大片！
要拍攝這種疊出效果的大片，首先我們要明白相機(jī)成像與繪畫不同的地方。繪畫一般都是先有一張白畫布，然后畫師將各種顏色涂抹到畫布上，如果畫布某個位置被涂成黑色的，基本上就沒辦法再改變了。而相機(jī)恰恰相反，一張照片最原始的狀態(tài)是全黑的，攝影師用光在這個黑色的“畫布”上涂抹色彩，如果照片的某個位置被曝光成白顏色了，基本上也沒辦法改變了。就算你用有顏色的光去照這個位置，拍出來的照片依然是白色的，因?yàn)槟抢镆呀?jīng)過曝了。
光的累積最終會在畫面上呈現(xiàn)白色
所以很多讓我們覺得驚訝的疊出效果都是一次精心的光影魔術(shù)。施展這種光影魔術(shù)，絕對要用好“光”這支畫筆；要用好“光”這支畫筆，我們一定要知道光的特性。下面我們來簡單講一下光的特性。
光的魔術(shù)
光的三大特性
強(qiáng)度：光的強(qiáng)度與光源的能量距離以及傳播介質(zhì)有關(guān)。直觀的感覺就是光的明暗程度。
方向：就是光源的方向。但是在多光源或者漫反射的情況就不太容易確定方向。
顏色：主要表現(xiàn)在光源會呈現(xiàn)什么樣的顏色上。
強(qiáng)度
相信絕大多數(shù)攝影師的照片都是在空氣中拍攝的。當(dāng)然如果你打算成為一名水下攝影師就另當(dāng)別論了。即使是水下攝影師，與大家不同的也只是感受到光線傳播介質(zhì)的不同而已。在我們的世界中最大的光源就是太陽，盡管太陽離我們很遠(yuǎn)，但是因?yàn)槠渚薮蟮哪芰?，依然是地球上能看到的最?qiáng)可持續(xù)光源。
拋開傳播介質(zhì)不談，光的強(qiáng)度與光源能量和距離的關(guān)系是：光的強(qiáng)度與光源能量成正比，光的強(qiáng)度與光源距離的平方成反比。
舉例來說，當(dāng)光源的亮度變?yōu)樵瓉淼?倍時，相機(jī)接收到光的強(qiáng)度也變?yōu)樵瓉?倍。當(dāng)光源的距離變?yōu)樵瓉淼?倍時，相機(jī)接收到光的強(qiáng)度則要變?yōu)樵瓉淼?/4。
方向
光源方向一般可以分為四種：
順光——光源在被攝體正面。
45°側(cè)光——光源一般在被攝體正面45°方向。
90°側(cè)光。光源一般在被攝體側(cè)面90°方向。
逆光——光源在被攝體背面。
顏色
白色的光線照射到物體上，反射出的顏色就是我們所說物體原本的色彩。但是如果彩色的光照射到物體上，會出現(xiàn)色彩的疊加效果。
知道了光線的三種屬性之后，我們在某個場景時就要首先分析場景中有哪些光，這些光的特性是什么?；蛘弋?dāng)我們看到一張疊加效果照片的時候，不會再糾結(jié)于不知道如何達(dá)到這樣的效果，而是能一眼看出攝影師用了什么樣的手法。
對于光源疊加的一些特效來說，光線強(qiáng)度這個特性是最重要的，所以實(shí)戰(zhàn)的時候也主要思考光線的強(qiáng)度。
下面我們分析三張非常好看的照片，看看拍攝疊出大片時攝影師是怎么用光的。
光繪與環(huán)境光疊加
光繪相信很多攝友都懂得拍攝：在一個黑暗的場景里，點(diǎn)亮手機(jī)、焰火、手電筒或者其它能發(fā)光的東西，用光在黑暗中描繪你要的畫面。
黑底+亮線的普通光繪
這樣的作品往往只是一張黑底和亮線組成的畫面。但是隨著玩光繪的攝影師越來越多，逐漸就會有一些不但能看到光繪，也能看到背景的照片。
