2011年11月8日，Gursky這張數(shù)碼處理過(guò)的《Rhine II》在克里斯蒂以4338500美元拍賣(mài)，成為目前世界最昂貴的照片。
拍賣(mài)自然有很多主觀(guān)性在里面，我們當(dāng)然不能問(wèn)這4個(gè)M對(duì)應(yīng)每一個(gè)像素是怎么“折價(jià)”的，我們是想說(shuō)說(shuō)Gursky這樣的作品為什么能達(dá)到“百萬(wàn)”這個(gè)價(jià)格級(jí)呢？這張昂貴的照片是這樣的：
Gursky 攝影作品
我先擬定兩個(gè)前提，如果你不同意這兩個(gè)前提，接下來(lái)的文字也不用看了。
第一，大部分藝術(shù)品都有“父親光環(huán)加成”，換言之，一件藝術(shù)品的部分價(jià)值是由它的創(chuàng)造者帶給它的，而不是它自身具有的。
第二，一件藝術(shù)品的價(jià)格會(huì)隨著經(jīng)營(yíng)機(jī)構(gòu)、市場(chǎng)行情和買(mǎi)主偏好等因素產(chǎn)生較大波動(dòng)。
我上面的兩個(gè)前提隱含的意思是：
其一，如果我并不知道這張照片是古斯基拍攝的，我會(huì)覺(jué)得這幅照片非常普通，甚至毫無(wú)出彩之處，而正因?yàn)檫@是古斯基拍攝的，我才覺(jué)得這幅作品很有嚼勁。
也許你們會(huì)說(shuō)，這不是溜須拍馬，事后解讀嗎？
不是這樣的。之所以會(huì)這樣認(rèn)為，是因?yàn)楣潘够鳛橐粋€(gè)成熟且知名的攝影師，他已經(jīng)有了一個(gè)自己的體系，他的大部分作品你都要拿到這個(gè)體系里面去讀，換言之，他的一幅作品不單單是一幅作品，而是基于一個(gè)體系之上的作品。就如同你和某位政要同時(shí)說(shuō)了“最近天氣不太好啊”這樣一句話(huà)，大家不會(huì)對(duì)你的言語(yǔ)進(jìn)行深度挖掘，而會(huì)對(duì)政要的進(jìn)行深度解讀，正是因?yàn)槟銈兲幱诓煌捏w系之中。
其二這個(gè)前提就是說(shuō)明古斯基這幅照片能夠成為最昂貴的照片，具有隨機(jī)性，并不是必然結(jié)果。但是，這并不能否認(rèn)他的照片價(jià)格普遍賣(mài)得很高這樣一個(gè)事實(shí)，也從側(cè)面說(shuō)明了他的照片的確不僅僅是靈光一現(xiàn)，而是有較高價(jià)值和穩(wěn)定性的。
如果你同意上面兩個(gè)前提，就可以看看下面的文字。
一、器材設(shè)備
古斯基偏好使用大畫(huà)幅相機(jī)，他的許多作品也是用大畫(huà)幅相機(jī)拍出來(lái)的，雖然器材與作品質(zhì)量沒(méi)有必然聯(lián)系，但更好的器材意味著在同等條件下能拍出擁有更多細(xì)節(jié)的照片，能更大限度的滿(mǎn)足作者的拍攝需求，這是毫無(wú)疑問(wèn)的。所以：
圖片來(lái)源于知乎葉明
1.同等條件下，大畫(huà)幅拍出來(lái)的照片質(zhì)量更高，價(jià)格自然比一般相機(jī)更高。
2.大畫(huà)幅需要投入的成本更高，光一個(gè)后背就夠普通人喝一壺了，所以，他的準(zhǔn)入門(mén)檻更高，玩的人更少，稀缺性更大。
3.大畫(huà)幅需要毅力和熱愛(ài)。現(xiàn)在很多人背著全畫(huà)幅，三腳架，幾個(gè)鏡頭就已經(jīng)嫌重得不行了，而大畫(huà)幅的重量可想而知，再結(jié)合我后面要講的古斯基的拍攝特點(diǎn)，你就會(huì)明白，背著大畫(huà)幅拍出這些照片的確是個(gè)體力活。
二、拍攝難度
大畫(huà)幅和單反不一樣，它的操作更加復(fù)雜和繁瑣，掌握起來(lái)的難度比單反要高，其學(xué)習(xí)的時(shí)間也更長(zhǎng)，所以拍攝難度更高，自然稀缺性更大。
上面講的都是一些客觀(guān)方面，下面講的才是本文真正的重點(diǎn)，我們要講藝術(shù)品，就要講它們的父親。說(shuō)實(shí)話(huà)，我第一次看到這張圖片的時(shí)候，我覺(jué)得真的就是稀松平常，完全就是藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)制造出來(lái)的經(jīng)濟(jì)泡沫，構(gòu)圖，用光，色彩都沒(méi)有任何出彩之處，為何能賣(mài)出如此的高價(jià)？后來(lái)閱讀了古斯基一些的作品之后，我當(dāng)初的觀(guān)點(diǎn)就變了，相信你看完我的這個(gè)回答，你的觀(guān)點(diǎn)也會(huì)有一些改變的。
三、重構(gòu)而非重復(fù)
攝影是什么？我想很少有人能給出一個(gè)讓每個(gè)人都信服的答案，但我相信這種觀(guān)點(diǎn)應(yīng)該很少有人反對(duì)：攝影要基于真實(shí)，也就是說(shuō)你畫(huà)面中本來(lái)沒(méi)有人，你不能硬生生P一個(gè)人進(jìn)去。自攝影誕生之初，人們就說(shuō)攝影是用光作畫(huà)，光是自然的產(chǎn)物，是真實(shí)而客觀(guān)的，所以，攝影要基于真實(shí)，不能人為添加。
但是古斯基不這樣認(rèn)為，他認(rèn)為攝影是一種重構(gòu)，而不是一種重復(fù)，他認(rèn)為攝影可以像繪畫(huà)一樣，加入人的主觀(guān)因素，讓它更好的表達(dá)自己的思想。讓我們來(lái)看一幅他的作品。
《平壤四號(hào)》
這幅作品是平壤四號(hào)，以137.5萬(wàn)美元的價(jià)格售出。乍一看，稀松平常，不過(guò)就場(chǎng)面宏大了一些，沒(méi)有任何出彩之處。正好，我這里存有這幅作品的數(shù)碼格式，我們把畫(huà)面放大一下看看，沒(méi)看出所以然？
局部放大圖
我這里還有這組照片的另一張，你們?cè)倏纯矗闯鰜?lái)了吧？
局部對(duì)比圖
