生活中反差強(qiáng)烈的攝影作品容易給人留下較為深刻印象。在使用相機(jī)取景時(shí)，如果能善于發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)中景物的特性，并嘗試?yán)脤?duì)比進(jìn)行攝影構(gòu)圖拍攝，可以增加照片的可讀性。
大小對(duì)比法攝影構(gòu)圖
大小對(duì)比，也稱(chēng)遠(yuǎn)近對(duì)比，這種手法容易表現(xiàn)出畫(huà)面的主次關(guān)系。一般來(lái)說(shuō)，大的物體要比小的物體更加突出，所以在拍攝過(guò)程中，我們可以決定把被攝主體靠近鏡頭，影像大，主體突出;而陪體遠(yuǎn)離鏡頭，體積小，不引人注意，從而達(dá)到大小的對(duì)比攝影構(gòu)圖。
拍攝時(shí)，我們可要充分利用這個(gè)大小差異變化的情趣，或者通過(guò)鏡頭透視關(guān)系形成大小對(duì)比，來(lái)努力打破攝影構(gòu)圖的均勻和呆板，使所拍攝的主體對(duì)象成為畫(huà)面的中心，讓讀者的注意力集中到變化的主體中心，從而產(chǎn)生迷人的藝術(shù)效果。
把一匹馬雕塑作為主體，放置在靠近鏡頭的地方，其余則變?yōu)榕泱w，遠(yuǎn)離鏡頭，達(dá)到大小對(duì)比，突出主體的效果
拍攝時(shí)，我們可以充分利用大小差異變化的情趣，或者通過(guò)鏡頭透視關(guān)系形成大小對(duì)比，來(lái)努力打破構(gòu)圖的均勻和呆板，使所拍攝的主體對(duì)象成為畫(huà)面的中心，讓讀者的注意力集中到變化的主體中心，從而產(chǎn)生迷人的藝術(shù)效果。
在川西四姑娘山海子溝，拍攝大山中的林海和渺小的游人進(jìn)行對(duì)比
虛實(shí)對(duì)比法攝影構(gòu)圖
虛與實(shí)的對(duì)比是一種常用對(duì)比法，通過(guò)“虛”來(lái)突出“實(shí)”。虛實(shí)對(duì)比通常分為以下幾種情況：
清晰的被攝主體是“實(shí)”，模糊的景物為“虛”;利用中長(zhǎng)焦鏡頭和大光圈鏡頭拍攝很容易營(yíng)造出虛實(shí)對(duì)比。
被攝主體本身是“實(shí)”，影子為“虛”;影子是隨處可見(jiàn)的，我們可以很好的利用這一特點(diǎn)進(jìn)行拍攝構(gòu)圖。
深色的景物是“實(shí)”，淺色的景物為“虛”。在風(fēng)光攝影中，延綿起伏的山巒被煙霧圍繞著，此時(shí)相對(duì)顏色較深的山為“實(shí)”，顏色淺的霧則為“虛”，如此形成虛實(shí)對(duì)比。
利用動(dòng)靜對(duì)比的手法，讓相對(duì)相機(jī)固定的物體清晰呈現(xiàn)，讓相對(duì)相機(jī)運(yùn)動(dòng)的物體產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)模糊。
使用頂光從側(cè)面拍攝一排運(yùn)動(dòng)場(chǎng)的長(zhǎng)椅，將對(duì)焦點(diǎn)設(shè)置在前面的椅子上，后面的椅子自然形成虛化效果
拍攝退休職工身著紅軍服表演的舞臺(tái)照片，從舞臺(tái)側(cè)面使用長(zhǎng)焦鏡頭配合大光圈，選取其中的演唱者物進(jìn)行對(duì)焦拍攝
高矮對(duì)比法攝影構(gòu)圖
高矮對(duì)比可以說(shuō)是大小對(duì)比的分支。比如，在一片灌木叢中，有一棵大樹(shù)就會(huì)顯得很突出;如果在森林里，同樣的大樹(shù)就會(huì)顯得不那么突出了。同樣高度的樹(shù)，卻因?yàn)橹車(chē)h(huán)境的不同，而造成了不同的視覺(jué)感受。
如果沒(méi)有兩個(gè)行人的對(duì)比，照片只是一顆樹(shù)木和一條伸向遠(yuǎn)方的棧道，并沒(méi)有什么特別的地方，而加入了行人后，不僅體現(xiàn)出樹(shù)木的高大，又表傳達(dá)了一種天高地廣和人類(lèi)渺小的的思想。
