我們?cè)谂臄z中，對(duì)重要的主體元素進(jìn)行有意舍棄，會(huì)讓很多的攝影者感到奇怪不可理解，甚至排斥，他們會(huì)問(wèn)，為什么要將一個(gè)本該完整的圖像舍棄掉，而去拍攝一個(gè)我們認(rèn)為并不重要的元素？然而，如果有誰(shuí)不會(huì)使用這種構(gòu)圖方式，也就意味著他主動(dòng)放棄了一種**的構(gòu)圖的手段——能拉近觀者與照片的距離，并使其愿意將視線長(zhǎng)時(shí)間的停留在照片上。
攝影者其實(shí)并不一定要將所有內(nèi)容都必須反映到照片中去，非完整映像的呈現(xiàn)內(nèi)容也會(huì)對(duì)照片產(chǎn)生重要的影響，這種**的手段我們稱之為—裁切。
圖像的裁切不僅能在視覺(jué)上凸顯圖像元素的重要性，也能以非常簡(jiǎn)單的方式拉近觀者與主題之間的距離。因?yàn)槿祟惖拇竽X可以在精神上將只看到部分的主題補(bǔ)充完整。你可以對(duì)圖像元素進(jìn)行切割。這樣你就可以將主題的重點(diǎn)由完整的映像轉(zhuǎn)移到局部映像，而這個(gè)局部被裁切的越厲害，其與觀者之間的距離也就越近，圖像看起來(lái)就越詳細(xì)越直接。
例如，對(duì)于我們不熟悉的人的時(shí)候，我們會(huì)本能的與對(duì)方保持距離，這個(gè)距離能使我們完整的看到對(duì)方的頭部，但是，當(dāng)我們面對(duì)親人。朋友的時(shí)候，我們便會(huì)無(wú)顧忌的與之親近，這時(shí)候我們能看清對(duì)方的臉，能看見(jiàn)他們的眼睛、鼻子、嘴巴等等，而通過(guò)裁切圖像，我們可以將觀者帶入到這個(gè)情景之中，傳遞給他們一種接近的感覺(jué)。
焦距70毫米、光圈F/4、快門(mén)速度1/800秒、ISO100
三圖焦距均70毫米、光圈F/2.8、快門(mén)速度1/100秒、ISO100
在拍照的時(shí)候有意識(shí)的靠近主體，讓主體更清晰具體的呈現(xiàn)在圖像上，觀者會(huì)將視線更集中在主體物上，也會(huì)更容易接受攝影者想要表達(dá)的是什么。
如圖，在原本的照片中，女孩只占了畫(huà)面的三分之一不到，而通過(guò)局部的裁切，就像是我們走近了這位女孩，我們可以更清楚的看到女孩的表情，女孩的眼睛，耳朵以及被風(fēng)吹起的頭發(fā)，人物情緒的感染力被得意充分的提升。但是值得一提的是，我們可以清楚的看見(jiàn)女孩的劉海部分，被風(fēng)吹起的發(fā)梢和照片左邊的肩膀都得以保留，劉海被保留是為了讓女孩臉部的位置在畫(huà)面的中心稍稍偏上位置，如果裁切部位在女孩的額頭，女孩的臉部則會(huì)因?yàn)檫^(guò)于靠近照片邊緣而讓照片主體的位置不夠舒服和諧，而被保留的發(fā)梢和左邊被保留的肩膀則是為了保持構(gòu)圖的平衡，因?yàn)檎掌纳舷路揭约坝蚁路蕉家呀?jīng)出血，（出血：常用的印刷術(shù)語(yǔ)，是指任何超過(guò)裁切線的圖像，在攝影中則是值任何超出照片邊緣的主體物，不包含背景），因此將照片左側(cè)的主體完整保留下來(lái)可以讓構(gòu)圖更為和諧透氣，就像當(dāng)我們站在一個(gè)狹小的電梯中，人會(huì)覺(jué)得悶，但是我們站在一個(gè)大空間中，我們會(huì)覺(jué)得呼吸更為順暢。
1、降低元素主導(dǎo)性
如果一個(gè)攝影者在拍攝一朵花，但是沒(méi)有拍攝一朵完整花而只拍花的局部，那么這朵花在照片中占據(jù)的圖像區(qū)域會(huì)減小，它的重要性也會(huì)隨之降低，這樣整個(gè)圖像所要表達(dá)的內(nèi)容就會(huì)發(fā)生變化，或者是花瓣，或者是花蕊，亦或是一只正在采蜜的蜜蜂（一個(gè)全新的圖像主題）。
焦距70毫米、光圈F/2.8、快門(mén)速度1/197秒、ISO100
我們?cè)谂臄z時(shí)或是在后期中對(duì)圖像進(jìn)行裁切，就可以降低某些元素的重要性，并突出圖像中本來(lái)并不算太重要的元素。
