我們總是說(shuō)，旅行婚紗*重要的是既要體現(xiàn)出當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)貌特點(diǎn)，同時(shí)也要讓人物融入到當(dāng)?shù)氐木吧?。所謂的融入感，是指畫面整體的和諧度，包括構(gòu)成、光線、色調(diào)、情緒等諸多要素，要在一個(gè)節(jié)要奏上，通俗地說(shuō)就是舒服。油畫專業(yè)出身的Lake擅于借鑒威尼斯畫派的審美志趣，將婚紗人像與城市、風(fēng)光相結(jié)合，營(yíng)造出一幅幅優(yōu)雅、細(xì)膩、唯美的婚紗大片。接下來(lái)我們就請(qǐng)他談一談風(fēng)格的形成和創(chuàng)作的過(guò)程。
光圈：f/7.1，速度：1/1250s，焦距：60mm，ISO：500
△ 威尼斯的水道很窄，又停滿了小船，建筑物也是一個(gè)挨著一個(gè)，在這樣復(fù)雜的環(huán)境中拍攝人像，構(gòu)圖就顯得至關(guān)重要。我采用了三等分構(gòu)圖：左邊是河道，中間是船，右邊是人物和河岸。將人物放在第二部分和第三部分的交界線上，這也是三等分法的經(jīng)典位置。照片在后期處理時(shí)也頗費(fèi)了一番心思：強(qiáng)化了***部分樹(shù)葉的高光和陰影的層次；第二部分的紅磚墻和石頭墻的色彩也做了調(diào)整，保留更多層次和細(xì)節(jié)；第三部分，壓暗了環(huán)境，弱化了環(huán)境色，強(qiáng)調(diào)了人物的膚色和紅色禮服，制造色彩對(duì)比以突出人物。這也是典型威尼斯畫派的風(fēng)格：鮮明的色彩，豐富的層次，細(xì)膩的質(zhì)感。
力求構(gòu)圖完整，注重結(jié)構(gòu)韻律
構(gòu)圖的樣式和風(fēng)格直觀地決定了人們對(duì)照片的感受，總體來(lái)說(shuō)，威尼斯畫派雖然不像古典主義油畫對(duì)畫面結(jié)構(gòu)要求那么苛刻，但整體結(jié)構(gòu)和諸元素間的和諧度、韻律性，依然是我們?cè)跇?gòu)圖時(shí)應(yīng)該首要思考的問(wèn)題。三分法、黃金比例、填充框架、左右對(duì)比，這幾種構(gòu)圖樣式相對(duì)來(lái)說(shuō)更為經(jīng)典、規(guī)矩，且在各類比賽中比較受歡迎。
拍攝時(shí)，我會(huì)首先了解環(huán)境特色，分析空間特點(diǎn)，找準(zhǔn)**角度，并將畫面里的場(chǎng)景元素“拆分”為簡(jiǎn)單的幾何形狀和線條，透過(guò)一定的構(gòu)圖法則，如中央對(duì)稱或黃金比例，找準(zhǔn)該角度畫面的**位置點(diǎn)，然后“置入”主體人物。***還要注意，人物的姿態(tài)也要與場(chǎng)景的結(jié)構(gòu)相協(xié)調(diào)。
光圈：f/4，速度：1/100s，焦距：24mm，ISO：1000
△ 畫面背景是布拉格老城廣場(chǎng)知名的天文鐘，圓形的鐘表和地面的造型極其精美、和諧。這張照片采用了中央對(duì)稱式構(gòu)圖，保留并突顯了環(huán)境中的圓形結(jié)構(gòu)。我利用一盞低色溫離機(jī)閃光燈照向人物，突出主體、壓暗環(huán)境。后期處理時(shí)，保留了天文鐘的金色，強(qiáng)調(diào)了造型元素的細(xì)節(jié)。人物與環(huán)境的冷暖對(duì)比增加了畫面的藝術(shù)氣息和質(zhì)感。
光圈：f/5，速度：1/640s，焦距：24mm，ISO：400
△ 澳門主教山的建筑非常有特點(diǎn)，尖頂教堂、弧形樓梯、庭院環(huán)境，構(gòu)成了這張照片的主要空間。這是威尼斯畫派典型的人物、風(fēng)景相融合的畫面，構(gòu)圖時(shí)要運(yùn)用好這些元素，將人物至于*舒服的位置上。主體人物的受光，結(jié)構(gòu)的工整和韻律感，畫面高光和暗部的細(xì)節(jié)，這些都要特別注意。
光圈：f/4，速度：1/200s，焦距：35mm，ISO：800
△ 這張拍攝于澳門的威尼斯酒店。采用了三等分構(gòu)圖法則，而人物這次安排在了居中的位置，又形成了中心對(duì)稱式構(gòu)圖。畫面中所有的橫豎線條都與照片的四邊平行，從而又出現(xiàn)了平行線構(gòu)圖。這張照片也是標(biāo)準(zhǔn)的威尼斯畫派風(fēng)格。
