一張照片的成功與否，除了視覺的愉悅以外，能否在情感上勾起觀者的共鳴也是其關(guān)鍵所在。
同時，一組照片的長度畢竟有限，因此我們不需要像電影一般去描繪故事的來龍去脈，只需要把握住情緒的瞬間展現(xiàn)即可。而且就筆者而言，對于攝影師與模特來說，兩者都有著不同的人生經(jīng)歷，其合作拍攝的過程是攝影師與模特對彼此的經(jīng)歷的一次分享，而模特是畫面中情緒的載體，就算在拍攝中攝影師有精心安排構(gòu)圖和色調(diào)，也僅僅是作為配合模特拍攝的輔助手段而已。
在每次拍攝前，不妨設(shè)定一個情境，例如在天臺場景的憂郁情緒，可以請模特想象失戀之后獨處于天臺，身處一個無人打擾的環(huán)境中俯瞰著都市的蕓蕓眾生，此時仿佛只有自己是靜止的，而往事卻都歷歷在目。接下來就交由模特來自行發(fā)揮了，此時攝影師應(yīng)該緊盯取景器的同時，在細節(jié)上對模特給出一些具體的指令，例如一個眼神，是在公車站偶然看到了久違相逢的人，或者受了委屈之后用一個眼神詢問鏡頭是否感同身受等。
提示：在細微的情緒表現(xiàn)中，當(dāng)攝影師給模特設(shè)定的情境越具體（這些情境往往來自于攝影師個人的思想與生活經(jīng)歷），整組片子拍攝下來與你預(yù)期的感覺就會越接近，同時模特本身也會在明晰的方向中*大程度地發(fā)揮出自身的表現(xiàn)力。
攝影師與模特隨著合作此數(shù)或者拍攝時長的增加，彼此之間會逐漸產(chǎn)生默契。而良好的拍片節(jié)奏是攝影師每一次快門之后模特都能給予肢體的微調(diào)，其如同連拍一般，卻并非像相機設(shè)定的連續(xù)拍攝那樣簡單，因為現(xiàn)在主流單反相機的連拍速度已經(jīng)達到了每秒5張以上，如此密集的快門除非是跳躍或者奔跑之類的瞬間動作，否則過于頻密的快門只會拍出大量差別微乎其微的照片，其中說不定還夾雜著“模特眨眼”之類的瑕疵品，并且對于經(jīng)驗略弱的模特來說，高速連拍的快門聲音也容易令他們感到緊張，這是攝影師應(yīng)該避免的。
焦距：35mm 光圈：F1.4 快門：1/1000s 曝光：手動
提示：這里我們所說的連拍，是從對焦到構(gòu)圖再到按下快門一個單次循環(huán)的過程。即在完成一張照片的拍攝過程中，應(yīng)給予模特反應(yīng)所需要的時間。同時在大的姿態(tài)不變的情況下，無論從眼神、脖子的角度、手的擺放還是到站姿等任何一個方面，都應(yīng)去爭取比前一張更合理和更出彩的發(fā)揮。
當(dāng)將一組連續(xù)性動作拍攝結(jié)束之后，再轉(zhuǎn)換場景或者嘗試景別差異的構(gòu)圖，才會比較合適。
雖然在拍攝中攝影師每一次快門都伴隨著模特肢體情緒的變化，但如果僅是如此，攝影師所拍攝出來的畫面更像是模特與“三腳架”之間的合作了。因此在拍攝中，攝影師在時刻保持模特情緒和擺姿變化的同時，自身也要學(xué)會嘗試做出合理的機位與構(gòu)圖變化，且每一次快門與快門之間，都可以通過調(diào)整光圈大小，來獲得不同的景深效果，同時搭配快門的變化，來獲得不同曝光程度等。
提示：以上所述的這些工作都是為了在一組連拍中為后期選片建立足夠的選擇空間和范圍，以保證在選片時能夠有不同肢體動作、不同情緒表現(xiàn)、不同景深范圍、不同構(gòu)圖、不同景別以及不同焦段效果的照片可以選擇。
對于人像拍攝來說，瞬間畫面的捕捉是極其重要的。模特細微的情緒流露轉(zhuǎn)瞬即逝，有時候即便捕捉到一個神情，卻可能因為對焦或者曝光不理想等原因而無法實現(xiàn)再次補拍。這種流動的狀態(tài)也是筆者拍攝人像時很少使用到三腳架的原因，因為想要拍攝出這樣的片子，就需要攝影師隨時保持機位的變化，并在拍攝中隨時準備捕捉模特不經(jīng)意的瞬間，此時相機與攝影師的組合需要保持**的自由，拍攝的過程要有同時間一起流動的節(jié)奏感才行。
在以往的攝影經(jīng)歷中，筆者發(fā)現(xiàn)一些攝影愛好者習(xí)慣讓模特保持一個動作然后連續(xù)拍攝，而此種拍攝模式往往存在一些弊端。比如當(dāng)模特長時間保持靜止的姿態(tài)時，其很容易進入一個麻木的狀態(tài)，人的情緒來自于眼神、嘴角乃至于發(fā)絲飄動之間的表現(xiàn)，當(dāng)模特刻意保持一個動作進行拍攝時，那么一切可變化的驚喜都將可能被凍結(jié)，而此時我們所拍攝的人像也會像是石膏一般失去了溫度。再者，這種缺乏變化的連續(xù)拍攝實際上對于模特、場景和時間來說都是浪費，在后期整理照片時會發(fā)現(xiàn)大量幾乎相同的照片，實在令人乏味。因而對于有此種習(xí)慣的攝友們筆者的建議是，在正式開拍之前，建議先試拍一兩張，在相機屏幕上確認曝光是否合適，然后放大看看焦點是否準確，之后就可以投入到拍攝中，此時你所要專注的不是拍攝時的重復(fù)，而是變化。
提示：在拍攝的空隙，一些愛好者喜歡一頭扎進相機屏幕里翻看剛才所拍攝的照片，其實在我們的外景時間當(dāng)中，如果并非日出日落的階段或者從戶外進入到室內(nèi)的場景切換，光線一般不會有太大的變化。所以并非需要攝影師隨時檢查曝光或者焦點，此時你不應(yīng)該對之前拍下來的片子抱有過多的憂慮，而應(yīng)該多關(guān)注即將要拍攝的，隨時保持著對模特的關(guān)注，對其行為的預(yù)判，想想還有哪些不同的拍攝方式可供選擇，直到失去合適的光源拍攝之前，一個偶然的快門或許就能成就你此行中*好的一張作品。
接下來，我們以一組作品的拍攝來解析下模特情緒對于畫面情緒的表現(xiàn)技巧。
