遠(yuǎn)景畫面更好地展現(xiàn)出大環(huán)境的氛圍。這是在帕勞的離島上，海天一色，環(huán)境空曠、純凈。這時(shí)天空的云層細(xì)節(jié)豐富，但地面元素較為單一，臨時(shí)起意將我們乘坐的直升機(jī)也納入構(gòu)圖中，與人物各自出現(xiàn)在畫面的左右兩側(cè)，既增加了環(huán)境的信息量，又起到平衡視覺的作用。
光圈：f/3.2，快門：1/3200s，焦距：145mm，ISO：80
大遠(yuǎn)景通常用于展示環(huán)境全貌，烘托情感。英國(guó)布萊頓的公路沿著海邊延伸，一側(cè)是草坪與海峽，另一側(cè)是小鎮(zhèn)。落日時(shí)分，正對(duì)太陽的角度就像電影《沖上云霄》中的畫面，于是用長(zhǎng)焦鏡頭壓縮場(chǎng)景，框出海、天、路三種元素，畫面細(xì)節(jié)豐富又干凈、唯美，整體氛圍烘托出人物情感的細(xì)膩、溫暖。
光圈：f/4，快門：1/640s，焦距：135mm，ISO：160
二、焦距的選擇和景深的控制
我們之前已經(jīng)提到，電影畫面很少使用廣角鏡頭，所以旅拍時(shí)我更愿意攜帶標(biāo)準(zhǔn)鏡頭和長(zhǎng)焦鏡頭。
焦距除了會(huì)影響景別外，它還直接關(guān)系到畫面的景深效果。在其他要素不變的情況下，焦距與景深成反比，焦距越長(zhǎng)景深越小，焦距越短景深越大。
除此之外，景深還與拍攝距離和光圈大小有關(guān)。拍攝距離越近景深越小，拍攝距離越遠(yuǎn)景深越大；光圈越大景深越小，光圈越小景深越大。景深的意義在于通過對(duì)虛實(shí)表達(dá)的控制來突出主體、營(yíng)造氛圍。
有時(shí)可通過設(shè)置前、后景來增加畫面的空間層次感，交代主從結(jié)構(gòu)、引導(dǎo)視線、描繪意境、營(yíng)造出場(chǎng)景之中的自然氛圍，喚起如電影般的畫面感。
很多人會(huì)覺得使用標(biāo)準(zhǔn)視角的鏡頭拍攝會(huì)讓畫面顯得平淡，缺乏沖擊力，然而移軸鏡頭可以幫你打消這些顧慮，我們可以隨意調(diào)整鏡頭的焦平面，打破視覺規(guī)范，令畫面產(chǎn)生**夢(mèng)幻感的虛實(shí)變化。
我***常用的就是一支45mm的移軸鏡頭，它可遠(yuǎn)可近，非常靈活。
使用移軸鏡頭拍攝人物特寫時(shí)，我常會(huì)將焦點(diǎn)放在眼睛周圍，這會(huì)令畫面呈現(xiàn)出如夢(mèng)似幻的奇妙氛圍。而在拍攝大場(chǎng)景時(shí)，它能在突出人物主體和畫面核心要素的同時(shí)，讓整個(gè)空間蒙上一層童話的味道，宛如動(dòng)畫片里的微縮景觀，選擇逆光角度拍攝，會(huì)增加這種夢(mèng)幻感和視覺沖擊力。
示例
利用85mm的鏡頭，光圈開到1.4，***大限度地虛化背景，突出柔和、溫暖的氛圍，人與景**地融合在一起，就像是電影片段的截圖。
光圈：f/1.4，快門：1/640s，焦距：85mm，ISO：80
悉尼歌劇院旁的游艇上，那天陰天，夜幕降臨前遠(yuǎn)處燈火闌珊，海天一色。當(dāng)時(shí)的拍攝環(huán)境較為局促，索性將游艇的方向盤納入構(gòu)圖作為前景，悉尼歌劇院為背景，增添了一種娓娓道來地?cái)⑹滦愿小Ｔ诖蠊馊ο?，畫面更加?jiǎn)潔、生動(dòng)，充滿層次。
光圈：f/1.4，快門：1/200s，焦距：50mm，ISO：4000
非常規(guī)的拍攝往往會(huì)帶來意想不到的結(jié)果。下著雨的悉尼街頭，行人匆忙趕路，于是想利用慢門表現(xiàn)雨絲以及行人的動(dòng)感。長(zhǎng)焦壓縮畫面，調(diào)整好人物在畫面中的位置，可以通過調(diào)整ISO與光圈獲得較慢的快門速度，虛幻的行人作為前景，與主體人物形成動(dòng)靜、虛實(shí)對(duì)比，突出表達(dá)重點(diǎn)。
光圈：f/10，快門：1/13s，焦距：75mm，ISO：80
