我們之前在《學會運用光線 打造**電影感的旅拍作品》中介紹了如何通過線打造電影感畫面，這一期，我們將來談談如何通過構圖的設計增加畫面的電影感。
▲背景中的建筑和兩側的樹林構成了一幅夢幻的傍晚圖景，在畫面中融入人物后，則多了一層景深的關系。長焦鏡頭搭配大光圈，將人物與背景拉遠，突出空間感，讓豐富的視覺元素處在焦外，色彩和線條都柔和了許多，通過景深交代出主從關系，讓飽和的畫面空間不至于凌亂，畫面更透徹、明確。
一、電影化的景別處理
景別是電影構圖的首要因素。它是指被攝主體在屏幕框架結構中所呈現(xiàn)出的大小和范圍。
在電影中，導演和攝影師利用復雜多變的場面調(diào)度和鏡頭調(diào)度，交替地使用各種不同的景別，可以使影片劇情的敘述、人物感情的表達、人物關系的處理更具表現(xiàn)力，從而增強影片的藝術感染力。
一組豐富而充滿故事性的旅拍作品，首先要做到用電影化的思維來處理景別，了解不同景別畫面所傳達出的信息和意義，在此基礎上抒發(fā)情感，強化敘事。
景別的劃分，一般可分為五種，由近至遠分別為：
特寫（指人體肩部以上）
近景（指人體胸部以上）
中景（指人體膝部以上）
全景（人體的全部和周圍背景）
遠景（被攝體所處環(huán)境）
不同景別可以引起觀眾不同的心理反應，遠景突出環(huán)境氣氛，特寫強調(diào)人物情緒，全景交代人與環(huán)境的關系，中景***適宜表現(xiàn)人物間的交流，近景則側重于揭示人物的內(nèi)心世界。
一般來說，電影畫面多使用標準視角或長焦鏡頭，我們在旅拍時想要營造出電影的畫面感也應盡量避免使用廣角鏡頭。
示例
特寫偏近景的景別，移軸鏡頭，焦點放在眼睛上，突出了人的面部神態(tài)、情緒。仰拍視角增加了視覺沖擊力，以夢幻的樹林為背景強化了逆光效果，燦爛而柔和。人物置于畫面右側，面向畫外，引發(fā)了更豐富的空間聯(lián)想。
光圈：f/2.8，快門：1/250s，焦距：45mm，ISO：250
中景很適合用來交代人物之間的關系。這是在文藝復興的發(fā)源地佛羅倫薩拍攝的，地點是老橋，夕陽時段，漫天余暉格外美麗，地面燈光已起，該時段很適合利用自然光拍攝，在真實的氛圍中展現(xiàn)出***自然的情緒。
光圈：f/1.4，快門：1/160s，焦距：50mm，ISO：250
全景適合交代人和環(huán)境的關系。通常在海邊拍攝，我們會將天空與海都框進畫面。而落日的余暉令夏季的愛琴海呈現(xiàn)出深邃的藍色，微風輕拂發(fā)梢，純凈、愜意。為了讓畫面更簡潔，我將機位抬高，用俯拍的方式避開天空，只留下海與人，通過減法產(chǎn)生不一樣的意境美。
光圈：f/2.8，快門：1/800s，焦距：155mm，ISO：50
