整個文藝復(fù)興時代的畫家們都在研究光線的明暗變化與表現(xiàn)力，比如達(dá)•芬奇，雖然明暗用的很多，邊緣依然銳利，但明暗不曾獨立出來。
卡拉瓦喬把用明暗表現(xiàn)體積和空間、營造神秘氛圍的提香傳統(tǒng)發(fā)展到了**，為了突顯明暗的表現(xiàn)力和戲劇效果，大膽地簡化了顏色，自他開始褐色的“醬油調(diào)子”時代到來了。
倫勃朗也喜歡在幽暗的背景前營造奇妙的光線效果，亮部顏色稠厚，暗部薄潤透明，明與暗兩個區(qū)域的不同手段互相配合，獲得了充分的塑造感和戲劇化的魅力。
畫家們的這些用光成果，被攝影師們信手捏來。事實上，攝影與繪畫面臨的問題同樣是把三維世界轉(zhuǎn)化為二維世界，即如何在一個平面上展現(xiàn)出立體的視覺體驗，而明暗可以暗示體積和空間，成為**的表現(xiàn)手段。
光圈：F/4.0 快門速度：1／125s 焦距：85mm ISO： 50
暗是明的前提
暗和明是相對的，它們互為因果、相輔相成。在攝影中，如果說“明”的表現(xiàn)是***的——來源于光線；那么，“暗”的表現(xiàn)卻是多樣的，比如背景與主體的顏色，比如由于光線無法到達(dá)而形成的陰影。
在本組作品中，幽暗的背景和深色的服飾成為布光的前提，這種17世紀(jì)就開始流行的“醬油調(diào)子”深受攝影師們的青睞，而真實的原因是這種明與暗的對比讓人在視覺上感到舒適和愉悅。
布光三要素
光線的奇妙之處在于，它可以把一片混沌的黑暗分割成層次分明的亮部、暗部以及中間的過渡區(qū)域，攝影師通過光線的明暗引導(dǎo)觀者的視線和視覺注意力的順序，從而實現(xiàn)其拍攝意圖的表達(dá)。
在這個過程中，需要考慮三個因素：
1、光線投射的方向。這是布光中***為重要的環(huán)節(jié)，因為不同方向的光線具有不同的造型意義，也決定了拍攝主體受光面的大小和陰影的面積，由此而形成的明暗對比將直接決定畫面的影調(diào)與氛圍。
2、人物臉的朝向。人物臉的朝向?qū)?**終決定面部受光的多與少，一般而言，人物面部是迎向光線來源方向的，即光線照亮面部，其關(guān)鍵在于面部明暗的比例分配。這一點是比較靈活的，當(dāng)人物面部需要更多的亮部時，可以讓人物把臉稍稍轉(zhuǎn)向燈光，反之則反。牽一發(fā)而動全身，需要強調(diào)的是，由此將引發(fā)輪廓、眼神、肢體等一系列的變化，需要注意整體的相應(yīng)調(diào)整。
3、人物目光注視的方向。眼睛是傳情達(dá)意***重要的器官，眼神能夠傳達(dá)一幅作品的意境與氛圍。人物的眼睛是望向鏡頭還是望向他處都有著不同的意味，人物睜眼還是閉眼也描述著不同的情感。
頂光源1
主光源是位于拍攝對象上方1米左右的柔光箱，調(diào)整柔光箱的位置，使其位于拍攝對象右側(cè)45°的位置，讓拍攝對象處于柔光箱的邊緣，這樣只有拍攝對象的面部受光，發(fā)絲的細(xì)節(jié)也只局限在前側(cè)。在拍攝對象的左側(cè)45°布置反光板，二者距離約1米，以減小明暗反差，并保證暗部的細(xì)節(jié)得以體現(xiàn)。
在頂光源的條件下，人物的前額、顴骨和鼻梁等凸出的部位亮度很高，而眉骨下、眼窩、鼻子下方和下巴等背光處則會形成濃重的陰影。被攝對象面部層次分明，立體輪廓感強。頂光光位的高低以及與拍攝對象的距離都會對人物造型產(chǎn)生影響。應(yīng)當(dāng)根據(jù)拍攝意圖調(diào)整光源與人物的相對距離，需要強調(diào)的是光源距離拍攝對象越近光線越柔和，反之則反。
頂光是一種比較特殊的造型光效，除了能夠提供主光照明外，還可以兼顧輪廓光（如發(fā)光）和修飾光（如眼神光），當(dāng)然這些效果需要攝影師適當(dāng)調(diào)整光源與拍攝對象的相對位置才能得以實現(xiàn)。用頂光拍攝的人像觀念意味比較強，能夠突出表現(xiàn)人物的性格特征。
光圈：F/3.2 快門速度：1／125s 焦距：85mm ISO： 50
頂光源 2
主光源是位于拍攝對象上方1米左右的柔光箱，讓拍攝對象處于柔光箱的后邊緣，光線柔和而均勻，淡化了人物面部的陰影。
背景燈是一盞加了標(biāo)準(zhǔn)罩的閃光燈，直接打向背景，高度與人物肩膀齊平。這樣在背景上由中心向四周產(chǎn)生由亮到暗的過渡，豐富了畫面的影調(diào)層次，也拉開了人物與背景的距離，增加了畫面的空間感。
另外一盞輔燈在攝影師的身后，燈頭朝向天花板，形成漫反射的效果。因為拍攝環(huán)境較暗，這盞輔燈提供的光線可以降低明暗的對比，從而使明暗過渡自然。
光圈：F/4.0 快門速度：1／125s 焦距：85mm ISO：50
