從肖像傳統(tǒng)來(lái)說(shuō)，手可以被稱(chēng)為人物的“第二張臉”。要讓手部參與畫(huà)面，就要使之成為“有性格的手”，而不是僅僅為了構(gòu)圖或者造型需要而存在。
黑白肖像總會(huì)讓我們覺(jué)得很有力度，影調(diào)的凝聚力和被攝人物的特點(diǎn)異常鮮明。對(duì)人像攝影來(lái)說(shuō)，表現(xiàn)出攝影師和被攝人物之間的某種結(jié)合，才是真正的創(chuàng)作。
這里我們選擇了一組黑白肖像，以高度緊湊的特寫(xiě)及胸像為主。除了黑白影調(diào)的凝聚力以及被攝人物的鮮明特點(diǎn)之外，更結(jié)合了各種手部姿態(tài)，在構(gòu)圖形式及性格情緒上體現(xiàn)出多樣的嘗試。
緊湊的特寫(xiě)構(gòu)圖
緊湊的構(gòu)圖使畫(huà)面重點(diǎn)高度集中，淺色的面部、手部與深色的服裝和背景構(gòu)成強(qiáng)烈、直觀的對(duì)比。通過(guò)“加、減”，使白色和黑色形成恰當(dāng)?shù)臉?gòu)成關(guān)系，從而使攝影師的主體意識(shí)得到明確的表達(dá)。
大面積的黑調(diào)突出了人物的情緒，使人物鮮明而突出，雖然畫(huà)面構(gòu)成非常簡(jiǎn)單，但表達(dá)又很到位。
讓人物用表情說(shuō)話
肖像一定要靠表情說(shuō)話，尤其是在充滿(mǎn)畫(huà)面的緊湊構(gòu)圖中，更要抓住被攝者的表情，形成視覺(jué)的沖擊力。人像攝影的特寫(xiě)當(dāng)中，表情是***位的，這個(gè)表情并不特指眼神，我們看到的是人物臉部的一個(gè)整體。一般來(lái)說(shuō)，五官的某一點(diǎn)會(huì)比較突出。
這一系列照片中，我們可以看到，除了手部的有力參與外，表情（五官）的某個(gè)特性是畫(huà)面中***具吸引力的部分。
以靜態(tài)的肢體帶動(dòng)畫(huà)面動(dòng)勢(shì)
對(duì)人物肖像來(lái)說(shuō)，出現(xiàn)在畫(huà)面中的每一個(gè)部分都應(yīng)該得到很好的設(shè)計(jì)和處理，而不僅僅是眼神，這樣整個(gè)畫(huà)面才是“活”的。
在這些照片中，有些手部姿態(tài)很有張力，有些則顯得非常生活化，很閑散，重點(diǎn)在于手的力度要和眼神聯(lián)系在一起，從而體現(xiàn)出性格的力量，緊跟著人物情緒，隨著人物的表情而動(dòng)。
重點(diǎn)：拍好手部姿態(tài)，塑造人物性格
從肖像傳統(tǒng)來(lái)說(shuō)，手可以被稱(chēng)為人物的“第二張臉”。要讓手部參與畫(huà)面，就要使之成為“有性格的手”，而不是僅僅為了構(gòu)圖或者造型需要而存在。
1．因?yàn)槊娌恳Y(jié)合手部，因此大部分人物姿態(tài)是前探的，這樣做有一個(gè)***大的好處，拉伸頸部，使下頜線清晰呈現(xiàn)，對(duì)人物臉型的塑造非常有利。
2．眼睛位于畫(huà)面上部三分（四分）線附近，并裁切掉頭部的一部分，使頭部下方的豎線條（頸部及手部）更具吸引力。這樣做的好處還在于，切斷背景的整體性，弱化背景的視覺(jué)印象。
3．依靠頭部、身體、手的方向與力度，在靜態(tài)中體現(xiàn)出運(yùn)動(dòng)的趨勢(shì)。人物的身體是靜止的，但是面部的表情和手的姿態(tài)帶動(dòng)了人物的身體，從而在照片中體現(xiàn)出一種動(dòng)態(tài)。
