別誤會，我很討厭在模特的眼睛里看到兩個柔光箱?！ ?/div>
我一般的預(yù)期都是一個眼神光，但如果我的布光的確造成了兩個眼神光的效果，我也不會刻意把它們刪掉。如果你給一個懂行的人看，他們會很容易就看出這個破綻。所以在拍特寫的時候我絕不會這么做。但回頭想想，在自然界中，太陽在我們的上方，也就是說所有的光線都是從上往下的。在攝影中，我們也應(yīng)該遵循這個原則，我有99%的作品都是如此（除了一些強調(diào)燈之外）。但這并不是說我們就不能從下往上照射了。在***幅作品中，我將一盞長嘴燈擺在正常的位置，略帶俯角地拍攝我的模特。
在第二幅作品中，我又給背景增加了一盞長嘴燈，來營造一些縱深的效果。我讓Susanne 擺出一個能拖出漂亮影子的姿勢。再接著，我就會將長嘴燈的正常的角度（朝著地面）改為稍微上揚的形狀。這樣子拍出來的東西又會不一樣了，非常的有意思。
我讓Susanne 嘗試更多有影子的造型。我們都有一些很有趣的想法，但這些想法在某些人看來是完全胡鬧。我不同意這種看法，我們要學(xué)會創(chuàng)造性地使用光線，從而制造出一些好看的影子，或者拍出一些與眾不同的作品。
背光攝影與光暈效果的運用
正對光源攝影或稱背光攝影，是眾多光影技巧中不可忽視的一種手法。潮流在改變—若干年前，被攝影師們所深惡痛絕的“陰影”（會導(dǎo)致照片細節(jié)的丟失），現(xiàn)在已然成為一種流行元素，并廣泛運用于各大時尚雜志的彩頁中；同樣，在過去曾被視為“商業(yè)攝影殺手”（對90% 的作品而言）的鏡頭光暈，如今已風(fēng)靡**，我也是它的忠實擁躉者之一。其實幾年前我就已經(jīng)開始嘗試用光暈效果為我的戶外創(chuàng)作增光添彩了。因為受到了二十世紀七八十年代攝影作品的影響，使用光暈對我來說并非是一件不可思議的事情—要知道在那個時代的電影和照片中，這種光影現(xiàn)象早已屢見不鮮了。
營造光暈并不只是對著全功率的光源拍攝那么簡單（雖然這樣做一定能形成光暈）。許多攝影師會避免直接對著一盞全功率輸出（或者亮度比主光源還要高出幾擋）的閃光燈進行拍攝，但其實，結(jié)果并沒有你想象的那么糟糕。
毫無疑問，不恰當?shù)墓鈺灂У粢环髌罚?，接下來我們將學(xué)習(xí)如何使光暈出現(xiàn)在合適的位置。當你需要拍攝一張如右圖所示的圖片時，我建議你使用聯(lián)機拍攝模式，只有這樣，你才能真正實現(xiàn)對拍攝細節(jié)的實時監(jiān)控。光暈的出現(xiàn)事實上是可預(yù)見的，與其他的光影作品一樣，拍攝的角度不同，出來的效果就不一樣。所以，只要稍微改變一下機身的位置，你就會發(fā)現(xiàn)光線也產(chǎn)生了細微的變化。通過這種變化，便能準確地預(yù)判光暈出現(xiàn)的位置了。掌握這門技術(shù)并不難，只要稍加練習(xí)，你也能自如地控制光暈的位置。
本節(jié)中展示的幾幅作品，都是采用兩盞加裝聚光罩的閃光燈組合進行拍攝的。如圖所示，這兩盞燈一盞負責(zé)照亮模特，而另一盞則負責(zé)制造背光。設(shè)置閃光燈的輸出功率時要格外注意，閃光燈輸出過大，圖片就會失去大量細節(jié)，并有可能導(dǎo)致顯示器超載（形成圖片拖尾）。反之，如果設(shè)得過低，則無法體現(xiàn)這種光影效果應(yīng)有的表現(xiàn)力。在這里，我也無法給出一個準確的數(shù)值，這需要因地制宜。所以，我建議多嘗試不同的輸出效果，并從中挑選出你*喜歡的。
在*后一幅作品中，我在模特身后增加了一盞閃光燈，以便營造一種“舞臺”的氛圍。
