這是一對(duì)新人的合影，準(zhǔn)確來說，是眼睛的合影。
通過他們的眼睛，所傳達(dá)給我的畫面，我所感到的是愛情，它不一定需要的是一個(gè)吻，也不需要牽著手，只需要在眼神中流露。
這樣的照片沒有環(huán)境限制，簡(jiǎn)單的引導(dǎo)即可拍攝。
這照片我所使用45MM移軸鏡頭來拍攝，鏡頭自帶微距功能，我喜歡用婚禮上的細(xì)節(jié)來展現(xiàn)更多具有創(chuàng)意的畫面。
這是一張多重曝光的照片，圖中是新娘正在化妝，背后的油畫是來自中世紀(jì)的一幅***油畫。
在拍攝時(shí)，這幅掛在酒店的油畫把我吸引到了，畫中所有的人物眼神全部指向一個(gè)方向，我就設(shè)想在眼神的交匯點(diǎn)，嘗試把新娘放進(jìn)去。
拍攝時(shí)第一張拍攝油畫，常規(guī)曝光；第二張用閃燈把周圍壓暗，只拍了新娘的輪廓，把輪廓的位置預(yù)留好，放到油畫的陰影當(dāng)中，一次性完成了這張多重曝光的照片。
在*恰當(dāng)?shù)臅r(shí)候，遇到了***的光線。
拍攝的地點(diǎn)是在一個(gè)廁所的門口，新娘正好正在新郎的前方，我留意到了新娘的側(cè)面輪廓非常好看，于是我讓先生稍微挪動(dòng)了位置，讓新娘的影子剛好出現(xiàn)在他的胸口。
這張照片的后期，我只調(diào)整了對(duì)比度，基本和原片一致。
這是新娘和她奶奶的一張合影。
婚禮上，我們都會(huì)去拍攝合影，在拍合影的時(shí)候，我會(huì)對(duì)新人做一些引導(dǎo)，不論是肢體上，還是情緒上，讓他們更加放松，可以有更加自然的情感展示出來。
我個(gè)人認(rèn)為，婚禮的本身是有多重元素情感在內(nèi)的，引導(dǎo)不一定是煽情，并不是把新人引導(dǎo)到淚點(diǎn)，才是一張好照片。
我之所以在后期制作成黑白，是因?yàn)槲蚁敫油怀鏊麄兊那楦校ㄍǔ?，我給客戶的合影一定是彩色的）。
這是婚禮當(dāng)天在體育場(chǎng)外拍所拍攝的一張照片，照片是在一個(gè)純自然光的環(huán)境下拍攝的。
剪影內(nèi)的伴郎伴娘是站在跑道內(nèi)、看臺(tái)下的陰影里，新人是站在跑道外、陽光下。
我用F9的光圈，測(cè)光點(diǎn)以新人臉部高光為主，后期只是簡(jiǎn)單的對(duì)比度調(diào)整，一張照片就這樣完成了。
我會(huì)習(xí)慣于在婚禮上去發(fā)現(xiàn)有高光和陰影的地方，也會(huì)去創(chuàng)造高光和陰影，通過它們來展現(xiàn)婚禮上的趣味之處。
我喜歡用婚禮上的細(xì)節(jié)，來體現(xiàn)婚禮當(dāng)中很微妙的故事，我對(duì)此的理解是“以小博大”，通過很小的畫面，去詮釋更多背后的故事。
這張照片并不是刻意為之，是伴郎團(tuán)在接親出發(fā)之前，攝像正在拍攝視頻，我為了躲避攝像的鏡頭，到走廊外等待，剛好看到這樣的畫面，于是我通過順光拍攝。
在拍攝時(shí)我欠曝了一檔，為了是在后期時(shí)保留更多衣服的細(xì)節(jié)，后期時(shí)我做了顏色的校正，讓其盡量還原到實(shí)際的顏色，也就是你們現(xiàn)在所看到的這張照片。
總結(jié)
上面所有的照片，均來自婚禮當(dāng)日，如果說前六張是純紀(jì)實(shí)的，那么后六張就是我對(duì)創(chuàng)意與引導(dǎo)的理解。
關(guān)于創(chuàng)意類的照片，我的很多靈感來自于“歪貓”老師，善于觀察和靈活利用婚禮過程中的物品和細(xì)節(jié)，不要錯(cuò)過任何高光和陰影點(diǎn)，突破傳統(tǒng)思維，打破常規(guī)拍攝，大膽嘗試，就能收獲意想不到的作品。
總的來說，我在拍攝的過程中，既有紀(jì)實(shí)拍攝，也有引導(dǎo)擺拍，對(duì)于這個(gè)過程，我個(gè)人覺得沒有那么重要，***能拍到的照片才是*重要的。
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