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9. 用慢門(mén)展現(xiàn)畫(huà)面動(dòng)靜、虛實(shí)對(duì)比，營(yíng)造意境
慢門(mén)，其實(shí)是一個(gè)相對(duì)的概念當(dāng)快門(mén)速度相對(duì)于畫(huà)中動(dòng)態(tài)元素較慢，最終的畫(huà)面會(huì)呈現(xiàn)出虛化的拖影效果。通過(guò)速度的差異營(yíng)造出畫(huà)面上的虛實(shí)對(duì)比，營(yíng)造出特殊的意境氛圍，展現(xiàn)出瞬間被凝固的感覺(jué)拍好慢門(mén)的關(guān)鍵在于：慢和穩(wěn)、想要使用慢速快門(mén)拍攝，手持幾乎是不可能的，三腳架是必不可少的，若條件允許，最好再有一根快門(mén)線，這將更有利于保持拍攝過(guò)程的穩(wěn)定性，確保最終畫(huà)面的清晰度。我們通過(guò)光圈、IS0、焦距的改變，可以得到相對(duì)較長(zhǎng)的曝光時(shí)間，但在光線充足白天拍攝，往往需要中密度減光鏡才能將快門(mén)速度降下來(lái)。
10. 移軸鏡頭，拍攝童話夢(mèng)境
當(dāng)移軸鏡頭用來(lái)拍攝人像，它矯正變形和透視的功能就被弱化了，攝影師更多是看中它獨(dú)特的成像風(fēng)格，以及為畫(huà)面帶來(lái)的不一樣的視覺(jué)效果和審美體驗(yàn)。拍攝時(shí)將焦點(diǎn)放在人的眼睹周?chē)?，而虛化其它部分，突出要表達(dá)的核心元素，讓繁復(fù)、細(xì)碎的畫(huà)面變得夢(mèng)幻、柔美。
11.尋找特色元素，增添畫(huà)面紀(jì)實(shí)感
攝影師在拍攝現(xiàn)場(chǎng)要撞于發(fā)現(xiàn)和利用環(huán)境中的元素，合理去排列、組合、拼貼，將有特色的元素放置在畫(huà)面中有趣的位置上，突出亮點(diǎn)，從而產(chǎn)生獨(dú)特的藝術(shù)效果，增強(qiáng)畫(huà)面趣味性和吸引力。除了城市的美景和建筑外，人文風(fēng)情也不可錯(cuò)過(guò)，我們這使就可以借鑒既使攝影創(chuàng)作的一些方式和手法，帶出一個(gè)鮮活的環(huán)境，這樣更有助于烘托悄緒，也會(huì)讓照片更加生動(dòng)、難忘，充滿異域風(fēng)情的感染力。
12.開(kāi)放式構(gòu)圖，帶給人豐富聯(lián)想
有時(shí)不完整的開(kāi)放式”構(gòu)圖反而會(huì)使照片本身蘊(yùn)含更多畫(huà)面之外的意義，審美思維從封閉轉(zhuǎn)向開(kāi)放，畫(huà)面構(gòu)圖注重與畫(huà)外空間的聯(lián)系，引導(dǎo)人們突破畫(huà)框限制，產(chǎn)生對(duì)畫(huà)面外空間想象，從而增加了畫(huà)面的容置，帶給人豐寓的聯(lián)想。
開(kāi)放式構(gòu)圖的特點(diǎn)：1、主體不一定放在畫(huà)面中心，更加強(qiáng)調(diào)主體與畫(huà)外空間的聯(lián)系；2、畫(huà)面形象不完整，以強(qiáng)調(diào)畫(huà)外空間的存在以及和畫(huà)外空間的有機(jī)聯(lián)系；3、故意破壞構(gòu)圖的均衡，使畫(huà)面經(jīng)常處于不均衡到均衡，不諧調(diào)到諧調(diào)的多樣變化之中。
13.夢(mèng)幻的夕陽(yáng)時(shí)段
日出與黃昏是一天中最適合拍攝人像的時(shí)段。這個(gè)時(shí)間外拍，新人也會(huì)感覺(jué)比較舒服。逆光拍攝突出人物輪廓，有利于展示夕陽(yáng)的唯美場(chǎng)景和夢(mèng)幻氛圍；順光拍攝能更好地還原環(huán)境中景物的色彩，人物也柔和，明亮，整體畫(huà)面呈現(xiàn)一種暖暖的金色；側(cè)光拍攝，有利于突出展現(xiàn)人物與景物的立體感和空間感。
14.長(zhǎng)焦鏡頭拍攝超大場(chǎng)景
大場(chǎng)景畫(huà)面不一定都是用廣角鏡頭來(lái)完成，長(zhǎng)焦鏡頭也能拍出如畫(huà)般的寧?kù)o，遼闊，拍攝時(shí)特別要注意構(gòu)圖的飽滿和空間層次感的展現(xiàn)。畫(huà)面中景物的線條和色彩是考慮的關(guān)鍵，適當(dāng)運(yùn)用前景也是打破平淡的好方法長(zhǎng)焦鏡頭壓縮了畫(huà)面的空間縱深，使環(huán)境呈現(xiàn)出一種獨(dú)有的平靜感，能夠更好的表現(xiàn)出人與環(huán)境的融合，使用長(zhǎng)焦鏡頭拍掇大場(chǎng)景時(shí)，通常機(jī)位距離主體人物位罝較遠(yuǎn)，所以寧先要與新人溝通好路線，位置，姿態(tài)等細(xì)節(jié)問(wèn)題，如條件允許還可配備對(duì)講機(jī)。
15.丁達(dá)爾效應(yīng)
對(duì)于本身缺乏結(jié)構(gòu)感的環(huán)境還可通過(guò)光線的丁達(dá)爾效應(yīng)對(duì)其進(jìn)行改造，營(yíng)造出一種更加立體，靈動(dòng)夢(mèng)幻的空間，讓畫(huà)面唯美而充滿神秘氣氛。想要形成明顯的光柱或線條，要滿足兩個(gè)條件：1、機(jī)位要處在強(qiáng)烈的逆光或側(cè)光位置；2、空氣中要有粉塵水珠、煙霧等顆粒物3、注意綜合考慮明暗兩處的受光情況，控制好反差和光線照射范圍，以達(dá)成理想的形式美和神秘氣氛。
16.背影也是一道靚麗的風(fēng)景
背景是一種很奇妙的角度，拍好了往往會(huì)讓畫(huà)面極具魅力。當(dāng)略去了表情，畫(huà)面的一切焦點(diǎn)都集中在了人物的姿態(tài)和整體的氛圍上，更像是攝影師的主觀視角，帶有一定的窺探性，同時(shí)也充滿了神秘感，留給觀者更大的遐想空間。
