運用留白時需要著重控制的是留白與主體的比例關(guān)系。如果留白過多而主體過小，會讓人覺得整個畫面過于“空”；留白過少而主體過大，畫面會顯得很滿，也喪失了極簡構(gòu)圖的韻味。
4. 景物選擇
在霧天中所有景物都會被遮蓋住本來的面目，在構(gòu)圖時應(yīng)該更注意形狀、線條和輪廓，通過它們的組合來創(chuàng)造出具有抽象感的畫面。
一些有重復(fù)性、線條感強的景物，如路燈、樹叢、電線桿等是不錯的拍攝對象，利用它們的遠(yuǎn)-近/大-小/清晰-模糊關(guān)系來體現(xiàn)畫面的縱深感。
當(dāng)你拍攝其它類型的景物時，要注意安排構(gòu)圖，應(yīng)盡量讓前景、中景和遠(yuǎn)景處都有景物，以利用霧氣造成的景物清晰度衰減而產(chǎn)生的空間感。
由于在霧中，中景和遠(yuǎn)景往往相當(dāng)模糊而細(xì)節(jié)較差，相對清晰的前景往往成為視覺中心點，需要具有一定美觀性，同時還能和整個畫面的霧氣“留白”形成足夠高的對比。
你可以考慮選擇暗色調(diào)（或剪影化）的前景，和高調(diào)的霧氣形成明暗對比，造型優(yōu)美者更佳（如樹枝的剪影）；也可以選擇色彩鮮艷、細(xì)節(jié)豐富的景物充當(dāng)前景（可以通過后期調(diào)色強化色彩）。
5. 后期處理
霧景的后期處理包括以下幾種常見思路：
轉(zhuǎn)黑白。霧景本身色彩飽和度低，干脆索性轉(zhuǎn)黑白，專注于影調(diào)的層次感。通常需要增強對比度，如果想營造特殊氛圍可以嘗試增加暗角和噪點。
保留色彩。在霧景中可能會有部分前景景物具有鮮艷色調(diào)（如上一章節(jié)中的紅葉），可以選擇性增強它的飽和度；也可以在“圖像-選擇-色彩范圍”中，保留你想要的色彩，再把其它部分轉(zhuǎn)黑白。
需要注意的是，不能因為現(xiàn)在我們有了后期手段，就忽略前期的重要性，霧景拍攝同樣如此。
比如說，前期曝光的準(zhǔn)確性就十分重要，因為中遠(yuǎn)景的清晰度和反差層次較低，如果后期過渡調(diào)整容易導(dǎo)致畫質(zhì)下降嚴(yán)重；轉(zhuǎn)黑白后的照片層次豐富與否，也和前期曝光有關(guān)。
