所謂電影構圖，主要是指電影畫面中物體的布局與構成方式。雖然電影是一種“活動影像”，它的畫面時刻都處于運動中，但在時間的流程中，如何通過每一幀畫面中各部分的布局和安排，來達到視覺上的愉悅感并傳達出創(chuàng)作意圖，則是每個導演都要斟酌的藝術問題。
面對這一具挑戰(zhàn)性的難題，很多電影導演迸發(fā)出了令人驚嘆的想象力和創(chuàng)造力，為世人奉獻了很多構圖精妙的電影作品。
本期克瑞斯將為同學們分享電影中的多種經典構圖技巧，供同學們學習和參考哦~
對稱構圖
對稱性在美學概念里的運用十分廣泛，甚至可以說是***簡單直接的一種表達。對稱是***自然的視覺衍生，可謂是人的天性使然。
在美國電影導演兼編劇，韋斯·安德森的作品集中，***讓人印象深刻的就是對稱構圖，可以說是一種風格，也可以說是一個***主義者的強迫癥。
△電影《布達佩斯大飯店》
△電影《了不起的狐貍爸爸》
△電影《穿越大吉嶺》
△電影《月升王國》
對稱構圖有助于讓觀眾在第①時間看到主要關注體上——即導演希望你看到的地方。
畫面留白
留白是攝影構圖中很常用的方法，留白能夠讓畫面變得更加簡潔，重點突出畫面中的主體，以營造簡潔、意境豐富的畫面，讓觀眾增加想象力，留白其實也是減法構圖的一種方式。
在攝影構圖時給畫面背景多留些空白部分，如單一色調的背景，它們可以是干凈的天空、路面、水面、霧氣、虛化了的景物等，不會干擾觀者視線。
舉個例子，電影《灰姑娘》中，當灰姑娘被后媽趕到閣樓上去的時候，畫面切換到了一個大全景，昏暗的閣樓上空空蕩蕩，只有一些破舊的家具，灰姑娘在畫面中僅占很小的一個點。
視線引導
導演可以用這樣的方式構成一個場景：運用場景內的被攝物體來將觀眾的視線引向你想要去表達的主體上。
其中一個引導方法就是通過線條引導。從運動的方向來說，水平線給人由左到右的感覺，而垂直線則予人由上而下的運動感覺。水平或垂直線條看來穩(wěn)定，斜線或歪線卻具“動感”。許多導演即利用斜線制造心理效果。
這些線條不限于河流、柵欄、地磚、小路、軌道等，它們在無形里給了觀眾一種運動的概念，離開原有的位置，***終進入我們的框架。對了，目光也算是一條無形的線索，比如當你在人群里突然抬頭看天的時候，應該會一部分人也會因為好奇順著你的目光方向看去，這些小的心理技巧同樣適用于攝影。
《三塊廣告牌》里的廣告牌和馬路同樣作為延續(xù)，把焦點放在了主人公身上?？v深感帶來的未知同樣符合影片的情緒。
圍框式的構圖
我們在銀幕上看到的畫框是被電影攝影機的畫面邊框所限定的，這個邊框叫做外部畫框，電影制作者可以在畫面中增加一個內部畫框，比如一扇窗戶、一片灌木叢、一扇門等等。
這種效果能夠將角色剝離出來，即使他們處于畫框中較遠處。而且可以使內部畫框中的人物從一群在開闊空間中邊沿的角色里脫穎而出，同時有利于增強場景中的細節(jié)。
比在如《大紅燈籠高高掛》中，上圖片段講的是主人公目送大少爺?shù)那榫常麄€構圖中，將深情與封建環(huán)境下內心的壓制之間的矛盾很好的表現(xiàn)出來。畫面整體的和諧在柔美的光線下，把主人公烘托的韻味十足。
相似性
相似性應該是***普遍***簡單的一種方式，大概就是當畫面里的顏色、大小、形式都比較和諧并且相似的時候，觀者就會自動把這些視為一個模塊，非常和諧。這些元素之間的影響、大小關系和空間都能達到視覺的協(xié)調和一致性。
△《布達佩斯大飯店》
《布達佩斯大飯店》再一次出境，這個建筑和配色現(xiàn)在幾乎已經成一種標志了，以至于大家說起馬卡龍顏色的時候，第①個跳進腦袋的就是這個畫面。它作為整體性的建筑，再加上韋斯安德森的配色，記憶點實在是太高！
其他構圖
一大波純圖片構圖示例來嘍~
