談一些問題
張華斌
接到組委會通知，我匆匆從美國趕回北京。作為本次國展評委之一，我有幸見證和參與了全球有史以來最為龐大的攝影評選活動。下面是我的一些粗淺感受。
投稿的分類誤區(qū)
國展的分類可謂細(xì)致，涵蓋了幾乎所有攝影門類。作者可以根據(jù)自己的特長、作品內(nèi)容、年齡等分門別類選送作品。但在評選過程中，在評委們眼中錯投、亂投的稿件不計其數(shù)，不少作者儼然對自己作品的門類的認(rèn)定缺乏起碼常識。以風(fēng)光攝影作品為例，征稿啟事中對紀(jì)錄類風(fēng)光和藝術(shù)類風(fēng)光作品是有界定的，但很多作者還是把本該是藝術(shù)類的風(fēng)光作品投送到紀(jì)錄類，以致部分還不錯的風(fēng)光作品最終被淘汰出局；也有很多作品該投商業(yè)類，像商業(yè)人像攝影作品，卻投了藝術(shù)類，便失去了入選機(jī)會；還有部分參評作品利用國展分類大作文章，把同一場景相同內(nèi)容的作品分開拆送，有的作品只是動作、構(gòu)圖、取景略有差別而已；更有甚者，拿上屆國展的獲獎作品稍經(jīng)電腦處理，換一個門類再次送展。
國展是攝影者展示作品的平臺，也是對全國攝影水平的一次檢閱，作者拿出優(yōu)秀作品的同時，也應(yīng)該拿出求實、客觀的攝影態(tài)度。能夠在“國展”中成為優(yōu)秀、獲獎對大多數(shù)參加者來講都是一個愿望，靠旁門左道、投機(jī)取巧的做法即便有所獲得，最多也就是瞎貓碰上死耗子而已。
在我看來，本次國展投稿中農(nóng)村題材照片多，城市題材照片少；扎堆拍的照片多，獨立構(gòu)思或獨立抓拍的照片少；數(shù)碼制作的多，原創(chuàng)的作品少。當(dāng)這種“習(xí)慣性”的攝影創(chuàng)作模式大面積出現(xiàn)時，我們是不是需要呼吁改變一下了？作為普通影友來說，不能因為國慶閱兵、**等這些大題材被部分職業(yè)人士所占據(jù)，就為自己拍攝小情調(diào)的照片找理由。攝影雖有很廣泛的“民主性”，但也有其規(guī)律性,攝影人的文化素質(zhì)關(guān)系著攝影的發(fā)展和進(jìn)步，也關(guān)系著攝影的地位。
青年的價值觀
在初評時我和中國攝協(xié)副主席王文瀾是一組，當(dāng)評到青年組照片時他顯得特別來勁，急催工作人員把青年組照片拿來。作為一名參加過多次國展評選工作“老謀深算”的攝影家，他為何評到青年組時會這般精神？在評選中，他曾幾次說過這么一句話：“我喜歡看到的照片，是我沒見過這樣拍的”。從這句話中，我們就不難理解他的這種表現(xiàn)了。之所以重視青年組，是因為青年承載著太多中國攝影的希望，他們的作品從構(gòu)思、創(chuàng)意、內(nèi)容、思想、審美、價值取向等都對中國攝影的發(fā)展產(chǎn)生巨大的影響。在這次送展的青年組作品中，喜憂參半，喜的是出現(xiàn)了很多極富想象又能表達(dá)獨立情感、形式和內(nèi)容均佳的原創(chuàng)作品；憂的是有相當(dāng)?shù)淖髌窂囊庾R形態(tài)和拍攝手法上偏離了正常軌跡。主要有以下幾個方面：
1.過于獵奇。獵奇心態(tài)過重，什么刺激拍什么，什么奇怪拍什么。
2.行為意識過重，內(nèi)容偏激，只注重主觀感受，過多追求個性狀態(tài)，忽略高尚精神表現(xiàn)和責(zé)任感。
3.延續(xù)前人習(xí)慣性的手法，缺乏創(chuàng)新精神、跟風(fēng)扎堆現(xiàn)象比較重，抓住一些老題材窮追不舍，拍出的作品“老氣橫秋”，缺乏青年人的創(chuàng)作特點和氣質(zhì)。
青年攝影人應(yīng)根據(jù)自己的知識結(jié)構(gòu)和生活態(tài)度，用攝影來對自己的生活做出反映。價值取向的正確與否，決定青年攝影的未來和走向。
